是边缘家庭成员生命成长的重要空空间。家庭氛围和父母的观念会影响孩子性格、道德观念、理想信念的形成。父母的关心和教育方式会影响青少年的健康成长。
家庭空从1990年开始成为电影人描绘边缘人物成长的主要空房间之一。影片中表现的家庭无论是在家庭结构还是家庭关系上，总是问题频发，矛盾突出，与我们所期待的温馨美好的家庭相去甚远。
这种家庭空在电影里大多是局促孤独的。在这个空的环境中表现出“父权制”来管教少年，更有利于分析者空中“缺席”与“在场”的关系。
一个拥挤而荒芜的家空
前景约束
在影像叙事方面，国产青春电影中家庭空之间的画面总是局促、拥挤、凌乱。边缘人因为经济条件差，无论是自己的房子还是出租屋的环境条件都很一般，几个人住的比较拥挤。
在家庭空之间的画面构图中，窗户、门框等物体位于前景，观众只能透过窗格看到室内的装饰。未来的限制使得房间空的比例变小，加剧了房屋的拥挤，也暗示了整个家庭成员的关系，造成了观众无法逃避的强烈压抑感和束缚感。
在张英雄家的阳台上，三个人坐在餐桌旁庆祝张英雄的生日。摄像机从窗口拍摄房间，将窗框设置为前景。观众只能透过窗户看到人物和室内环境。窗框也将父母与张英雄分开，表现了人物之间疏远的心理关系。
同时拍摄镜头有一点俯视角度。一是因为家里座位低，窗户高，形成了从窗户俯瞰的角度；二是利用镜头角度，奠定一个家庭在房屋拆迁中的劣势地位。这样的构图和镜头展现了张英雄的边缘化状态和张英雄家庭的现状。
前景的约束不仅仅是用来挤压画面空，被前景覆盖的镜头构图给了观众一个偷窥的角度，形成了年轻的被摄主体、观众和影片人物之间的关系。
为了《复仇》，张英雄窥视了鲁善山的家很久，这是从张英雄的窥视视角呈现的。这个家的形象是虚幻的，是从张英雄的主观角度呈现的。红色的前景模糊了张英雄和鲁善山之间的距离，以及张英雄对鲁善山的无知。
在与父母同时出现的边缘人物的画面中，两代人之间总是隔着一些可得或不可得的东西。边缘人物被限定在画面一角的一个小空房间里，代表了边缘人物与父辈的代沟和心理差异。
春天，佩佩生活在一个离异家庭。她和爸爸妈妈没有足够的交流，也无法真正融入父母的生活。
面对母亲做出的一系列荒唐行为，裴并没有过多干预。她对母亲听天由命，没有在心里和她形成很深的感情。佩佩和她母亲的关系颠倒了。生活中，佩佩更像一个需要照顾母亲的成年人。佩佩的妈妈不小心点燃了桌子上的物品，佩佩发现后及时扑灭。
在和母亲的帧图中，两人之间的门框把他们分成了两个空的房间，体现了他们之间的差距。此时，我妈正站在客厅里，说着“火发财”，而佩佩在卫生间里对着镜子梳头。图为佩佩在镜中的形象，一明一暗，一虚一实，可见两者关系的疏离。
在和父亲的相框里，父亲和佩佩也有很深的差距。佩佩在餐厅吃饭，爸爸在餐厅外面抽烟。他们的影像只能通过镜子映射在一起。虚拟现实代表了佩佩和他父亲的状态。
此外，在《悲伤逆流成河》、《嘉年华》等电影中，也有类似的构图，将门框放在前景，覆盖了近1/2的面积。画面中的人物虽然距离很近，但都被禁锢在同一个框架里，代表着青少年的心理框架，受到父母规则的制约。
无论是方框还是从左到右缩小的面积，都代表着家庭之间的环境压制空。
冷色调和暖色调的应用
光本身是有温度的，它的叙事功能在影视作品中更为突出。冷光使画面呈蓝色，给人孤独苍凉的感觉，而暖光使画面呈黄色，给人温暖向上的感觉。国产青春电影中，边缘人物的家庭大多破碎，青春残酷。
影片会用冷色来处理这样的家庭环境，当边缘人物得到别人的帮助或与父母和好时，会用暖色的光来完成叙事。90年代的国产青春片大多以表现边缘人的社会经历为主，很少表现他们的家庭空。
对于涉及家庭空的电影，比如《青红》，整部电影都很酷。影片的基调既表现了家庭中青红的处境，也表现了社会中青红的处境，暗示了时代背景下这一代人的悲剧色彩。
近几年的国产青春片，家族空的比例较大，主要表现的是边缘人物与家族的抗争与和解。在成长的过程中，家庭的冷暖色彩交替出现，呈现出不同阶段边缘人物的心理状态。
《一条悲伤流淌的河》里，易遥被妈妈管着，妈妈规定了她每天可以回家的时间，还经常说她乱花钱，说妈妈没钱给易遥买最新的校服。易遥生病的时候，不敢告诉妈妈，只能自己承担。这个时候她和母亲的关系比较僵。
图中的家庭空房间很酷。即使画面中的人物很近，易遥和母亲的心理距离却很远。在易遥与母亲和好的时候，影片在易遥与母亲走过的路上打了一个暖黄色的光束，瞬间美化了易遥母亲的形象，形成了救赎感和精神崇高感。
在《更好的日子》中，并没有用冷暖色调展现一个家庭的变化，而是展现了陈念在不同心理状态下，在不同空房间里的内心表现。
边缘人物形象的塑造不仅是由电影中的内容和情节决定的，也是由电影的视听手段决定的。电影中的视听手段会对观众产生权力规训效应。电影通过镜头角度、镜头动作、冷暖色彩、画面调度来塑造人物时，在视听手段的作用下，更容易让观众对边缘人物的生存境遇产生共鸣和认同。
国产青春片以画面构图中的门框和窗户为前景设定，突出边缘人物在家庭中的束缚和禁锢，用冷暖色表现边缘人物在家庭中与父母的关切的亲近，充分调动影视手段，用影像语言叙事，更好地突出人物的边缘状态。
第二，作为“不在场”的家
国产青春电影中表现的家庭大多是“不完整”的，表现为父母一方或双方去世，或者父母健在却缺乏家庭温暖。
家庭没有亲人，没有亲情，没有生命的气息，给不了少年家的温暖。一个“无爱的家”，对于渴望关心和呵护的人来说，是一种“缺失”，而正是这种缺失，给影片中主人公的心理成长带来了负面影响。
所以我们在国产青春片里找到的家庭元素，很多都是“不完整”的，就像现象学里的“在场缺席”。家庭在影片中是作为空的视听形象而存在的，却缺乏其作为家庭的重要价值。
一方面是温暖和关怀的缺失。缺乏父母对孩子的关爱，会影响孩子心理健康的发展。
在电影《更好的日子》中，无论施虐者还是受害者，他们的家庭或多或少都存在问题。陈念一直和妈妈住在一起。父亲的缺席，让陈念享受不到应有的关怀和保护。她只能用自己的方式保护自己。
当她成为下一个被欺负的对象，就只能靠自己了。在日常生活中，父爱的缺失让陈念假装坚强，就像她说的“在这里，不需要交朋友。”但她其实是孤独的。当她有困难向母亲求助时，因为母亲外出打工，无法给予照顾，让陈念缺乏应有的母爱。她只能独自承受内心的孤独。
对于小北来说，家这个概念是极其陌生的。他没有经历过父母的关心和爱护，甚至被母亲抛弃，导致他过早进入社会，徘徊在社会边缘。对于蔚来说，家庭是无形的压力和严格的约束，她只是充当了父母的马前卒。
在《嘉年华》中，面对孩子的性侵，张馨心的父母被“贿赂”接受和解，放弃对强奸犯的指控，他们还帮助为凶手做假证。
《十七岁的自行车》中的肖剑生活在一个重组的家庭中，她的生母没有出现在影片中，这代表了母爱的心理缺失。肖剑的父亲一次也没有实现他的承诺，但他对妹妹的态度完全不同，这直接证明了肖剑没有感受到在家里长大和生活的乐趣。
家庭的冷漠和亲情的虚无使肖剑在家中如坐针毡，这反映了肖剑无根、无家可归的困惑感。处于青春期的肖剑没有自己的私人房间。她只能和父亲睡在双层床上。这样的生活状态和生活场景，恰恰说明了她家庭的缺席和无能。
另一方面，缺乏适当的家庭教育。由于家庭教育对孩子的成长有着重要的作用，在当前社会，边缘青少年的学习必然离不开家庭因素，这使得家庭教育越来越成为社会关注的焦点。家庭父母的三观会影响孩子观念的形成2。
在《更好的日子》里，蔚来表面上是学校里优秀学生的代表，但实际上，她优异成绩的背后是她心灵的扭曲。在这种扭曲下，她成为校园暴力“团体”的“组织者”，并对其他同学施加暴力。父亲蔚来的忽视和冷漠，让蔚来遭受了极大的家庭冷暴力。在这样的环境下，她的孩子只会受到精神虐待，导致她表面上显得自信阳光，实际上却压抑着自卑。
蔚来的心理已经被家庭的负面因素扭曲了。父母的严格要求，过高的期望，错误的教育方式，让她无法形成正确的三观，也无法全部统一人格。最终，蔚来只能通过欺负别人来获得家人的不自信。
虽然罗婷的父母鲜有露面，但罗婷的父亲当着老师和同学的面在学校走廊里直接打孩子的画面依然历历在目。他的父亲“教”罗婷用暴力解决问题。在欺负陈念的过程中，罗婷表现出强烈的暴力倾向。
在《十三棵泡桐》中，凤子的父亲也把打骂的重点放在了她身上。《狗十三》中，父母把重男轻女的思想传递给了李纨。狂欢中，小文被性侵后，小文的母亲责怪小文打扮；在《Over Spring》中，佩佩的父母对她漠不关心，等等。父母那一代错误的教育方式，让悲剧延续到孩子身上。
可怕的不是现在的暴力，而是暴力的传递和悲剧的延续。
第三，“父权制”的规训
国产青春电影中的家庭空室，在电影的内容中既有“在场不在场”的，也有“在场不在场”的。
具体来说，当家庭支离破碎，没有温暖的时候，“父权制”压制的缺位依然存在。家庭中权力的压制和管教始终伴随着青少年，影响着他们的心理成长和行为。
提到的“父权制”倾向于福柯的微观权力，主要表现为长辈对子女的权力。它可以是一种“管教”由女孩或男孩组成的家庭的力量。
“纪律‘创造’个人和群体，尤其是在中国社会。在青春电影中，青春期的规训是一种特殊的手法，把青少年当作对象，当作训练工具的力量。”
在“父权制”的压制下，家庭对这些孩子的影响体现在长辈与子女的不平等关系上，更明显的是边缘人物话语权的缺失。就像边缘人被控制的身体和被束缚的思想。
《黑暗中有什么》中，父亲对曲靖的日常教育细节，可以体现出父亲对曲靖身上的管教。比如父亲要求她作为女生坐在自行车的边上和腿上，不能涂指甲油，不能戴项链等等。，让她以小见大，也能知道父亲在其他方面对女儿的克制。
在《狗十三》中，李婉一直和爷爷奶奶住在一起，而他的爸爸和弟弟、继母住在一起。13岁的李婉，正处于对一切都充满好奇和敏感，有自己想法的时期，却慢慢发现父亲对自己漠不关心。
当李婉想要得到父亲的关心时，在父亲的教育下，他渐渐把自己的想法隐藏起来。父亲过于强硬的态度和对她的严格控制磨平了李婉幼小的棱角，让他逐渐成长为一个信奉大男子主义的听话孩子。
父亲的力量是李婉无法抗拒的。在李纨身上，我们也看到了不断被遮蔽的性别话语权，被迫接受现实世界中女性的失语和反抗失败的结局。在国产青春电影中，大多数家庭对边缘人物施加负面影响。
《十三棵泡桐》里，凤子的爸爸打骂她；美好的日子蔚来父母的冷暴力；《青红》中父亲对青红的监控。边缘人物在权力斗争中逐渐磨平少年的棱角，总是在“父权制”的压制和管教下一点一点地改变和“成长”。
在权力的压制下，家庭中的“父权制”把孩子塑造和管教成符合社会规范的人，压抑和埋没了孩子的创造力，造成了悲剧性的丧失。
但在福柯的概念中，权力不仅仅是被压抑的，它还具有创造和生产的功能，而这种创造和生产的功能要从具有良性关系的家庭中去分析。在比较好的日子里，即使陈念的妈妈对陈念的照顾比较欠缺，陈念还是懂事的上了大学，摆脱了和妈妈在一起的现状。
一朵小红花的父母对魏一航很照顾，愿意为他做一切2。魏一航父母对他的照顾产生了积极的影响，让魏一航更加在乎父母的感受。看似没有残酷的约束，但纪律的作用依然存在。在父母的影响下，魏一航被自己的观念所束缚。
不管是消极的还是积极的，都是纪律措施在起作用。父母的言行，对孩子的要求，都会影响孩子的性格形成。在严父慈母的传统下，父亲比母亲更有权威，他们对孩子行为的纠正更为严格2。家庭的管教表现在生活的方方面面，它会对孩子形成最严格的管教。
因为边缘人物带有青年群体的共同特征，所以边缘人物在家庭中受到比普通青少年更严格的“父权制”管教。
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