李墩
柳岩
刘令飞
郑云龙
李盾是谁？
2018年底，随着一档综艺节目《声入人心》的热播和豆瓣9.3的高评分，郑云龙、阿扬加等明星相继走红，一部相对小众的艺术音乐剧进入大众视野。
中国著名音乐剧制作人李盾，被誉为“中国音乐剧教父”。1997年，李盾策划制作大型音乐剧《白蛇传》，被称为“中国第一部成功将民间故事改编成音乐剧”。后来，她又制作了音乐剧《Xi施》、《蝴蝶爱上》、《妈妈再爱我一次啊！一系列音乐剧，如《牯岭》、《如果酒干了就卖光了》等。众所周知的心来自他的音乐蝴蝶。
目前，郑云龙、凌和这三位中国最具票房号召力的音乐明星，已经在他的剧团里打磨了几年的舞台，绽放出了他们最初的光彩。
10月3日，李盾新作音乐剧《重生》在江门演艺中心上演。那天，他接受了本报记者的专访。10月4日，他推迟了回深圳的行程，专门抽空参观了华博馆和江门人才岛。他说他在寻找一个“江门故事”
文/江门日报记者王图/受访者提供
一部华语音乐剧，一定要有自己的IP。
记者:从一开始很少有人对中国音乐剧感兴趣，到现在有了一定的流量和知名度，很难。在中国音乐剧不断发展的过程中，你如何定位自己和团队的历史使命？
李盾:2020年，很多人都想活着，而我，在这个不稳定的年份，想让中国音乐剧重生。
中国音乐剧市场，曾经进口剧和版权剧太多，原创剧太少，失衡。曾经有人找我呼吁，我说，总有平衡的一天，中国电影也一样。现在有了改变的机会——因为疫情，很多版权剧暂时进不去。现在世界重心向亚洲和中国倾斜，全世界都在关注东方和中国。我想用音乐剧这种全世界都能看懂的艺术形式，把“中国故事”推到世界的中心去讲，让中国文化走出去。我相信我有生之年可以做到这一点，我已经做好了计划。
记者:为什么一直坚持做原创音乐剧？
李盾:我同时在做教育。今年是第五年。中国音乐剧的发展必须是教育和制作并行，必须是中国原创剧和进口版权剧的均衡发展。
韩国和日本就是例子。他们比我们发展的早，却是一路引进的。日本人asari keita是我的好朋友。三年前他去世前，我去看过他。他说，李先生，你说得对。看看我的墙。这些都是有版权的表演，只有一个李香兰是我自己的。他很感慨，说东方音乐剧可能就靠你了。我醒晚了，该谢幕了。日韩音乐剧都有一个通病，就是时间长了回头看，发现自己的文化被抹去了。我觉得文化没了，民族没了，这也是我坚持做中国原创音乐剧的原因。
做一个中国音乐剧很简单也很难。这是我的选择，也是我的信仰。音乐剧的时代已经慢慢到来，我们已经看到了轮廓。
记者:中国音乐剧要繁荣，只有一个李盾是不够的。
李盾:对。制作人很重要，音乐剧就是制作人体系。在百老汇，50多家生产商主宰着百老汇。版权交易的收益是巨大的，一部成功的音乐剧比一部电影多很多倍。比如音乐剧《狮子王》收入超过70亿美元，一部电影少于70亿美元就不能演。文化版权方面，音乐剧是皇冠上最闪亮的明珠。
如果你想买版权，那么你就得涉足剧本阶段；节目火了，你只会投钱进去，不会回头；等到全世界都知名了，有各种版权了再买，你就输定了。因为原装进口剧一周要花几十万的版权费，就算折算成人民币也是亏损的，所以很少有进口剧是盈利的。所以中国音乐剧一定要有自己的IP。就像华为一样，必须开发自己的芯片，才不会被别人卡在喉咙里。
音乐剧的制作成本很高。一部音乐剧可以拍10部电影。真正的音乐制作人太少了。
b的音乐剧演员会越来越红。
记者:因为《声入人心》，人们对音乐剧的关注度突然提高了。你担心这只是暂时现象吗？
李盾:不会。因为音乐剧，一旦你爱上了，就是一辈子的。《声入人心》是一个特别好的粘合剂，它以娱乐化的方式展现音乐元素，把热爱音乐剧的人和想了解音乐剧的人捆绑在一起。
记者:音乐剧演员走红后，你担心其他种类的艺术与音乐剧争夺人才吗？
李盾:不用担心。因为你拍了音乐剧之后，你就不会发现有什么这么过瘾的东西了。音乐剧是现场娱乐的终极形式，也是终极。音乐明星全世界都一样。一旦流行起来，就会越来越流行，越来越厉害。你看看国外，好莱坞明星演音乐剧，音乐剧明星演电影，互相给来回，不是吗？
记者:你和三宝，还有郑云龙，都对音乐剧的热爱印象深刻。这是传承还是音乐剧本身的魅力？
李盾:我们不爱，我们把它当成生活，当成生活方式。应该说我在这个时代遇到了一群对的人。正确的一群人需要一个召集人，我有幸成为召集人。
见证了三个“周”从青葱到盛开
记者:郑云龙、凌和都和你有关系。
李盾:他们三个都扮演了同一个角色——周与的爱情。按时间顺序，他们是、凌和郑云龙。
柳岩是在表演蝶泳时接受最严格训练的人之一。我们提前半年招人培训，每隔几周就走一批，最后几百只剩40人。一天考试时，柳岩唱了一首刘欢的歌。他一开口，我和三宝就觉得对了。我太激动了，差点摔倒。多么快乐！
凌，我们在《爱上邓丽君》采访时等了他20多分钟。他大汗淋漓地跑进来，开始唱歌跳舞。我和作家心照不宣地对视了一眼:这就是“周”。他很像我，这种感觉很神奇。凌非常努力，每次他的表演都不一样。
郑云龙，大学毕业前，她来到宋磊剧团实习。那里一站，就是山东绅士的松松垮垮的实力，还有啤酒肚。我说，谁邀请他的？然而，在他进入宋磊后，整个人“振作起来”并对自己提出了要求。他很努力，美国导演的要求极其严格，进步很快。我觉得他现在长得不错，真的是越来越帅了。
柳岩原是东方歌舞团的舞蹈演员。凌和郑云龙都是在剧团成长起来的。我见证了他们的青春，我觉得青春最有魅力。我不喜欢在表演中用力过猛的演员。我喜欢它们的本色，它们本身的质感才是最重要的。
记者:他们三个作为音乐剧演员，似乎有一个共同的特质。
李盾:他们三个都很自律，很专业，没有丑闻，生活很干净，生活方式很简单，做自己喜欢的事情。他们都是善良、真诚、勤劳、有教养的人。音乐剧会让一个门外汉变得高尚，冷静，自我觉醒。自省需要训练。、凌-刘飞、郑云龙，包括马佳，我看着他们，发现自己又变得从容、淡定、自信、单纯。它们是一条清澈的小溪。
我在找一个“江门的故事”
记者:北上广深一线城市有很多音乐剧演出。重生能巡演江门其实是一个惊喜。如何看待三四线城市的音乐剧市场？
李盾:这是事实，需要时间。因为全世界的音乐剧都是大城市的生活方式，当一个地方的人均GDP超过1万美元，这种生活方式自然就出现了，这是世界规律。
记者:江门2019年GDP 3146.64亿元，常住人口超过450万。
李盾:所以你看，江门有希望看到更多的音乐剧。这是我第一次来江门。我觉得是有文化有沉淀的。我能感觉到。
记者:江门还是中国唯一的舞蹈之都戴先生的故乡。
李盾:真的吗？戴先生也是这里人吗？我也是一名舞蹈演员。王先生是中国舞蹈界的领军人物。不知道为什么，昨天来的时候就喜欢上这个城市了。感觉很熟悉，和它有缘分。也许这次相遇是天意，预示着以后肯定会有更多的合作。希望能在这个城市里找到一个“故事”，一个好的、惊天动地的“江门故事”，可以是生死之恋、爱国之爱、亲情之爱，但故事一定要多元，不能单一。我想找这样一个“故事”作为我未来音乐剧的创作素材。
【来源:江门新闻网】
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