民俗是一种广为流传的口头文学。一句“很久以前”就能立刻把孩子从现在的生活环境拉回到我们的祖先还在砍烧的时代，用典型的人物和精彩的故事培养孩子最朴素的道德观念和人生态度。近年来，随着绘本的兴起，各个出版社都把目光聚焦在这些流传千年的老故事上。但是在采用绘本和图片相结合的方式后，应该做哪些努力才能让这种“老酒”在“新瓶装旧酒”的时候得到新的萃取，才会更香？笔者认为，在各方面刻意营造“距离感”，可以让这些老故事在内容和形式上更符合当代儿童的情感需求和阅读期待，从而赋予新的生命力。
首先，作者与文本之间有一定的“距离感”，这在一定程度上会使作者避免从写作之初就“滑入”复述老故事的可能，更容易在故事的精神内核上有所创新，弥补民间故事中的一些不足，使之符合当代儿童的观念。所以在选择作者的时候，尽量选择那些“不擅长”这种类型写作的人。也就是说，这个作者对这个写作任务并不精通，但是有一定的难度，这样作者才会有探索的热情，更容易给老故事赋予新意。
2020年，中国少年儿童新闻出版总署决定出版“经典民间故事图画书”系列，其中一本是《马头琴的故事》，作者是蒙古族作家巴尔盖·元也。此外，因为巴尔盖老师是蒙古族作家，所以写自己民族的故事可以更有感情。也考虑到Balguy老师虽然已经是知名的散文作家，但是之前从来没有写过低年级孩子的书，这样在面对这个故事的时候会有一种全新的眼光和感受。事实证明是这样的。作为编辑，作者向巴尔盖伊先生介绍了这个项目的初衷，解释了“图画书”是怎么回事，并“尽职尽责”地整理了马头琴的故事，寄给了他。巴尔盖伊老师说，虽然马头琴的故事是大家最熟悉的，但他个人不太喜欢。作为一个蒙古族人，他清楚地知道蒙古族的民族特点，所以他想再写一个马头琴的故事，用这个故事告诉孩子们，有梦想是美好的，要敢于希望美好的一切都发生在自己身上。于是，马头琴有了一个全新的故事。这个故事很温暖，充满善意，远远超出了我们的预期。这是作者在面对一个有些陌生的写作任务时，调动了自己所有的生活经历和文学素养的结果。
其次，在将民间故事改编成绘本出版时，为了适应当代儿童阅读方式的变化，要刻意营造文本与读者之间的距离感，尽可能改变语言风格，调整故事细节，做一些巧妙的设计，让读者觉得这个故事似乎与以前读过的不一样。
民间故事绘本《百鸟朝凤》一直在重复一个问题:“你要干什么？”“我们要去看凤凰。”在看似单调的重复提问中，孩子自然会提出一个更大的问题:“这些鸟为什么要看凤凰？”于是，为大家讲述凤凰牺牲的故事就成了理所当然，“百鸟朝凤”的最后高潮更是水到渠成。另外，作者在“百鸟”这个数字上做文章。书的最后设计了一个趣味彩蛋。当孩子们看到这里，发现所谓的“百鸟朝凤”里真的有一百只鸟的时候，相信他们会回过头来看看一些他们最初忽略的信息，这个简单的老故事也会变得无限有趣。
作为绘本，读者的视觉印象更加直观，所以在画图中营造“距离感”也是非常重要的，让读者在领略老故事魅力的同时，获得全新的视觉印象，从而感受到老故事的另一种吸引力。
比如同样是中国青联的“经典民间故事绘本”系列。《长发姑娘》的画家是远在意大利的画家基亚拉纳西。在她的演绎下，长发姑娘让人感觉像是充满民族风情的异国公主；“三个和尚”选择了哥伦比亚画家安德烈·卡斯特罗·纳兰茹。虽然故事依旧是同一个故事，但在构图、色彩、意象上，都不可避免地透露出不同文化的痕迹。三个互相扯皮的和尚，野性难驯，没有我们印象中对寺里和尚的刻板印象。至于画法的选择，每个作者都各有神通。《马头琴的故事》的画师龟兔子，用厚重多变的丙烯表现了草原的辽阔和故事的真实与奇幻。《日月潭传奇》的画家赵光宇采用版画的形式，用简单粗犷的色彩，天真直接的线条和人物，创造了一个完全清新开放的审美空室...
内容来自:中国出版传媒商报
2022年5月13日，推荐三联书店第2817、2818期。
中国经典民间故事图画书
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