中年偶像剧那可能是你没看懂《星辰大海》

电视剧《星海》是2021年最大的黑马。从预告片中淋桥一段被众人嘲讽，到首播当天收视率破1，直至创下今年电视收视率最高纪录，一路回撤。

播出后观众表示“打脸真的很甜”，太高了。与预告片中呈现的不同，《星海》的剧情趋于不落俗套，女主角有新鲜感，每一个出场角色都很地道。简爱打怪升级一路从零开始创业，踩着改革开放浪潮的时代节点，引起了观众的回忆和共鸣。

随着口碑的提升，《星海》又有了新的争议。有人把剧集的高收视率归咎于“遥控器在大妈手里”，网络上充斥着“剧情狗血”、“中年马里索尔”等争议。有人抱怨演员搭档不合适，也有人认为剧情中“女方金手指大开”的创业过程脱离现实...

博客世界采访了《星海》的总制片人王锦，把这些问题都抛了出来。他不仅回答了争议，还分享了该剧的创作过程。在他看来，《简爱》是属于刘涛的，“狗血”不是坏事，但底色是真实的:“必须来源于生活，贴近生活才会引起观众和网友的讨论。”

他不赞成“中年偶像剧”和“中年马里索尔”，因为这代表了一种偏见，即中年人不能谈恋爱。谁说中年人不能成为“偶像”？偶像不是年轻人的词。

至于女主角的《金手指》，他认为:“简爱只是改革开放的一个缩影，我们想通过一个横截面向这个伟大的时代致敬。”

以下是王锦的故事-

作者|郭铁

编辑|丁于

时代给的金手指

《星海》的诞生将从2015年开始。当时在电视上看到一部电视剧，一口气追了几十集都停不下来。那个剧本的编剧是苏小姐。感觉她是个不错的编剧，就联系了她，想约她一起创作新作。

认识之后，我们约好喝茶聊天，碰巧聊到了世界名著《简爱》。这是一个古今中外都能产生情感共鸣的故事:女主角出身贫寒，性格坚韧，一路励志成长，一个弧光就觉得“酷”。

我们设想一下:如果放在90年代改革开放的历史背景下，能否创造出简爱这样一个人物的命运？由此，星海诞生了。

由于苏小姐当时忙于《那年的一个满月》的项目，没有时间马上开始写新的剧本，所以很长一段时间，我们都是互相沟通，做思想草稿。

从立项开始，这部剧的定位就是:女性成长的励志创业剧。故事以改革开放为背景，因为这是一个中国弄潮儿创造奇迹的时代。这个时代造就了无数像简爱这样的人物——克服一切障碍，凭自己的努力争取成功。

有人觉得女主角简爱不可思议。其实那个时代涌现了很多有实力的企业家和开拓者。如果你真的很了解他们，你会觉得他们每个人都开了“金手指”。这个“金手指”离不开个人的努力，也是时代造就的英雄。

作为一部影视作品，我们关注的是生活的来源而不是生活，其实我们把很多东西浓缩在一个人身上来表现。简爱只是改革开放的一个缩影，我们想通过一个横截面向这个伟大的时代致敬。

至于“狗血”，我不认为“狗血”是坏事。“狗血”是巧合的叠加效应。当简还是个孩子时，她的父母就去世了。当她长大后，许多不幸或幸运的事情发生在她身上。这是一个巧合。但是这些东西在社会上存在吗？

答案是肯定的。把我们社会上发生的极端的事情放到女方身上才是终极故事，《星海》不是文艺片。

简想成为一名外贸人员，但这只是为了赚钱。但她最终决定走这条路，是因为她听到大师在台上讲“外贸可以改变世界。”她想改变世界。

“中年偶像剧”是一种偏见

我不赞成“中年偶像剧”和“中年苏王秀兰”的说法。我觉得这是一个很矛盾的热搜词。这种说法代表了一种偏见。

与偶像的年龄和行业无关。任何年龄，任何行业，都有我们的偶像。为什么叫中年偶像剧？任何年龄的人都有追求爱情的权利。不知道为什么会出“中年偶像剧”这个热搜词。我们不能为了流量而流量，也不能因为某件事而偏颇。

而且我不认为方是一个霸道总裁。作为私生子，父亲不认可他，母亲把他当工具。其实他很卑微，没有安全感，他的处境很痛苦，甚至比简爱还要痛苦。

在“霸道总裁爱上我”的爱情观中，男性高于女性，但在这段感情中，他对简爱的爱更多的是因为简爱能给他安全感。简爱实际上是他的精神领袖。只有简爱在他身边，他才能成功。一旦简爱离开这个公司，他就什么都做不了了。我想在某种程度上，简爱是同情方的。

方智恒为了家庭放弃了简爱。我觉得这是一个非常现实的选择。也许你设身处地为他想想，大部分人都会像他一样选择。

第二次也追剧，看到弹幕里两个不同的人评论。有人说“方智恒就是渣男”，也有人说“方智恒没有错”我还没想过观众该怎么想。不同的人有不同的看法。他就是这样一个人物。我们要做的就是展现一个真实立体的人物，让观众去评判。

《星海》是一部电视剧。我们努力寻找电视网之间重合度最大的受众，为他们提供精准的服务。只要受众定位尽可能准确，相信播出效果不会差。如今的平台受众更加细分。你必须清楚的知道屏幕对面坐的是谁，这样你才知道用什么样的故事和语言去打动他。

在这个细分上面，情感共鸣还是一样的，只是我们用不同的拍摄手法和故事强度来服务不同的人。《星辰大海》要求每20分钟要有一个剧情点。剧情设置一定要密集，剧情要与剧情相衔接，因为现在观众面对海量内容的选择越来越多，观众的耐心会越来越低。

节目播出后，我看了当前的数据。观众画像67%为女性，25-34岁年龄段占比45.3%，与当初的观众定位一致。

《简爱》属于刘涛。

简爱刘涛，而刘涛有自强不息的力量。不是因为陶姐演戏我们才这么说的。我们的首选是她，我们坚持让她演简爱。如果陶姐为此被吐槽，我深感对不起她。

剧本大纲出来的时候，我问编剧苏小姐“你觉得谁适合演简爱？”她淡淡地说:“刘涛。”和我的心同名。我说:“那我们就把陶姐打掉吧。”

刘涛非常喜欢这个故事，但他也有很大的顾虑。简是一个年龄跨越几十年的人物。成熟阶段的她很自信，但二十出头的她怕被观众“扮成嫩”。我们试图说服她，我觉得最重要的是简爱感动了她。

我们仍然有一些考虑。首先，如果《简爱》由两个以上的演员主演，观众只是喜欢一个形象，你再换个人，就不容易建立共情；其次，《星辰大海》故事的核心点是简爱奋斗创业、白手起家的部分。年轻的时候，她只坦白自己的成长。两者都比成年后的场景重要。我们一定会选一个能很好诠释简爱的演员。

在《星海》这部剧里，我们说的是女权主义，我们要关爱剧中的每一个女性形象。我们不想写最坏的人。每个人都有自己好的一面，也有自己的想法和立场。但是，这种想法和立场可能对女性不利。

比如简爱阿姨，当年为了给儿子还债，把简爱卖到乡下。简爱逃回后，对简爱说了一句话:“我也是这样结婚的。当初你父亲能娶你母亲，就是因为拿了我的嫁妆钱。”她的立场有私心吗？是的，但是她认为这是理所当然的。她甚至认为你应该还我钱。

另一个例子是梁冰。她教会了简爱如何做一名跟单员，并暗中阻止简爱晋升为跟单员。但是简爱的姑姑生病了，她主动提出寄钱。其实站在她的立场上，她和简爱很像。她从外地到大城市打拼，竭尽全力成为一名跟单员。所以，她是自私的，因为她害怕失去，她教过徒弟饿过师傅，她会失去自己辛辛苦苦得来的一切。

文心一直疯狂地爱着李一鸣，所以她把简爱当作假想敌。当她最终放下这段畸形的爱情时，她战胜了心中的魔鬼，与简爱和自己和解了。

至于阿娇，她其实是最现实的角色。她出生在一个重男轻女的家庭，简爱从小就互相扶持。当她被逼婚的时候，她的第一反应是去找简爱，而一路走来，简爱所有的情感出口都是阿娇，他们是同伴。但同时，阿娇也不能放弃家庭，弟弟不争气她也不能放弃。为什么会有“帮小弟”这个词？现实生活中这样的妹子太多了。

阿娇一路陪伴着简爱。两人都在与时俱进，只是简爱更强，阿娇更弱。我们想向阿娇展示一个那个时代更普通的人。努力总会成功，或高或低。

包括阿香和阿英，她们都是生活在社会底层的女性。他们也是弱者，他们富有同情心，愿意帮助像简爱这样的新弱者。

先不说正派反派。我们希望《星海》中的每个角色都有自己完整的角色弧度。她们在大时代的大潮中经历了人间的风风雨雨，相互陪伴，相互和解，共同成长，最终体现了女性的关怀和独立。

梦见星星和大海

丁羽导演的《鸡毛飞行青少年》已经看了两遍，我非常喜欢，所以我想和他合作。而且他和陶杰合作过，他们互相了解，互相信任，所以我觉得他是《星海》最合适的导演。

我无法判断这部剧是否会受到市场的欢迎。有时候真的很想玩一把火，但是不行。只能说，从剧本到最后播出，我们尽量不在每一个中间制作环节减分，剩下的留给观众去评判。

我在做这部剧的时候，市面上有很多“高级”剧，主角都是精英，过着很精致的生活。总觉得离普通人的生活太远，很难找到情感共鸣，所以想做一部很接地气的以“下层用户”为主角的剧——这里的“下层用户”指的是北票、上海票、广票，那些来大城市和二三线城市打拼的人。

我们的基本认知是:所有的创作都不是空杜撰出来的，一定来源于生活，只有贴近生活才会引起观众和网友的讨论。

包括简爱当年去广州，用的是假学历，假证书。我觉得这是真正的个别特殊现象，没必要回避。

一个没有学历的外地女孩到了大城市，生存是摆在她面前最重要的事情。这才是真正的人。她用这个敲门砖进入大公司后，施展才华，勇敢面对过去的错误，勇敢归还自己得到的一切，重新开始。这也是事实。

如果你是一个草根，如果你通过自己的努力在一个城市扎根，相信简爱努力的故事会让你产生共鸣感。我看过印象最深的留言:“我找到了我努力的影子。”希望这部剧能给曾经奋斗过的人一些回忆，给正在奋斗的人一些鼓励。

回到题目《星辰大海》，其实这个名字代表了一个时代的理想。

在这部剧中，简爱、方、、阿娇等等，每个人都有自己的理想，也都在为实现自己的星海而努力。其实女主角代表了这部剧的核心价值，快乐来自奋斗。

梦想有大有小，不能半途而废。我们向这个伟大的时代致敬。时代造就了简爱，你我也是，只是我们所处的阶段不同，面临的困难也不同。

事实上，每个人或多或少都在改变世界。每个人微不足道的贡献，最后汇成一片星辰大海。