什么是好故事？人们对好故事的定义是什么？故事对我们来说非常重要。它们在人类诞生之初就存在了。也许是石器时代，人们忙碌一天后围坐在篝火旁说的话；也许是人们画在壁画上的神秘图腾；或者人们写在竹简上的话。都是同样的引人入胜，引人入胜。我们甚至可以说，是故事让人类走到了今天。
现代人还在故事里。当我们仰望星空空，可以想象碳基文明和硅基文明会是什么样子。我们也常常关心一个企业家的奋斗史。就连我们平日里买的商品都有自己的品牌故事。当它们深入人心，让我们信服的时候，我们就更愿意去买了。
每个人都需要故事，或者说讲故事的能力，这对现代人来说还是很重要的。
作者克里斯·赛克斯是英国著名作家、剧作家和诗人。他曾为英国广播公司和英国广播公司写过剧本，并在牛津大学和苏塞克斯大学教授创意写作课程。
这本书告诉我们，一部成功的小说最重要的两个环节是情节和结构。那么如何把握剧情和结构呢？应该如何设计和推进剧情？避免那些漏洞呢？
应该如何设计故事的结构？这本书一个很重要的特点就是作者结合了大量的案例，从基本的故事模式到实用的创作手法，帮助我们理解。是一本理论联系实际的写作参考书。
最成功的故事，最好的结构。那么应该如何理解故事的结构呢？作者认为，所产生的大部分问题都可以归咎于结构性故障。我们在写作和创作作品的时候，往往会忽略作品的结构。有时候我们更注重人物的刻画，希望塑造出有血有肉的人物形象。
如果说结构是小说的骨架，那么剩下的就可以理解为故事的血肉。我们在写作过程中经常犯的错误就是重视血肉而忽视骨架。这是作者想通过这本书提醒我们的。作者认为“好”是一个被滥用的词。一个好的故事可以是一本书、一部电影、一首诗或一部戏剧。最重要的是它能让我们乐在其中，让我们信服，让我们思考自己。
1.什么是故事？
在这样一个时代，作家似乎已经离开了我们。那个年代，作家喜欢随身带着一支笔，在茫茫人海中做一个观察者。他们有随时随地录音的习惯。似乎想记录下世间的一切。作家笔下的善、恶、美、丑有时也会出现，丰富自己的作品，给读者带来深刻的影响。
那么到底什么是故事呢？可以很短。
埃德加·爱伦·坡曾经说过，短篇小说应该一口气读完。
关于故事的定义，在《钱伯斯21世纪词典》中有这样的解释:对一个事件或一系列事件的真实或虚构的书面或口头描述。这个好像比较好理解。可以是一件事，也可以是一系列事件；可以是真实的，也可以是虚构的；可以是书面或口头描述；可以说是用嘴说的.....但是还有一个，是这样的。有四个字:谎言。这个故事是个谎言。这个事实意味着我们可以编造想象和虚构。那么我们就会遇到一个问题:我们都知道，谎言一定有破绽。怎样才能让自己想编的内容和想象编织的有说服力？
第二，关于情节的构建
如果只有六个字，你会写什么样的故事？传闻海明威有一个只有六个字的故事。
出售:童鞋，没穿过。
一部完整的小说，包括:故事和引言；人物；和冲突视角；语言风格；意义和主题；语气和风格。
剧情是什么？
《牛津英语词典》将情节定义为作者在戏剧、小说、电影或类似作品中设计并呈现的一系列相互关联的主要事件。
设计或构思一个情节就是安排戏剧、小说、电影或类似作品中的事件顺序。所以我们得到了一个关键词:秩序。
创作过程就像做菜:让我们把所有的食材准备好，它们的顺序也决定了做菜的成功。剧情是动人的，它们不是静止的。
作者引出约翰·加德纳在《小说中的艺术》一书中给出的三种情节设计方式:
1、借用已有的情节或行为。
2.回到故事情节的转折点。
3.从最初的情况向前探索。
从希腊人，到莎士比亚，直到今天。我们总是发现，无论多么伟大的作品，哪怕是电影、音乐剧。其中总有前人创作作品的影子。日光之下无新事。前人已经创作出伟大优秀的作品。仅仅是借鉴莎士比亚的作品，就有数不清的新作。除了参考，还可以找。因为加德纳认为行为取自现实生活。我们亲眼所见，亲身经历或者在报纸上读到的，都是值得深思的素材。你可以以此开头或结尾，甚至可以作为情节中的一个环节向前或向后推导，但最重要的当然是:开始写作。
关于剧情技巧，作者给出了很多实用的方法。有些看起来很有趣。比如你可以自己制作剧情阶梯:随机选择一个角色和一系列行为。这种方法遵循，不同背景的人有不同的想法和需求。这让我们知道，即使你的故事从同一个地方开始，你总有办法让他变得不一样。你甚至可以用这个方法来检查你的剧情设置是否合理完整。
第三，完美的结构
既然结构是一部作品的骨架，显然是非常重要的。结构到底是什么？
钱伯斯的21世纪词典将结构定义为每个事务部门被安排或组织以形成有组织的形式或安排的方式。
如果不深究的话，可以理解为开头，中间，结尾。每个故事都遵循这个结构。我们自然相信只有这样的故事才是完整的。作者举了很多例子来证明结构的重要性，通过万物的运作来理解结构对故事的重要性。
本文以作者的电影为例，讲述了电影的三幕结构是如何让我们专注于剧情结构的。三幕结构是电影剧本的核心。我们必须知道开头、中间和结尾。其实这是一个三幕结构。也可以和解释纠结冲突，解开模型一样。
以西德菲尔德的理论为例。他认为三幕结构是电影剧本的基本形式。
第一幕是背景。在这一部分，我们打开故事，创造人物和戏剧情境的前提。你可以回忆一下你看电影的经历。电影一开始，我们会被带入一个特定的环境和背景。然后人物一个个出来。由此可以理解这个人物在特定时代和环境下的感染力和情感。有一种情节推动去感受他是谁，他想要什么。
第二幕是对抗。这部分明显比第一幕长。在这个阶段，我们要为角色设置障碍，让他们去克服。他会经受考验，经历磨难。更像是我们作为观众在观影过程中的体验。比如电影《阿凡达》就成功把我们带到了潘多拉星球。遇到女主和她的人之后，当彼此相处到稳定的阶段，需要从平淡走向升华。就像男主角变成了“幻影骑士”，直冲云霄。
第三幕是解决冲突。从第二幕结束到剧本结束。这个担保故事圆满落幕。这似乎是一个非常坚实的模式和写作结构。我们常常会想，像这样的固定模式会不会阻碍我们设计剧情。作者认为我们创作者应该学习一个公式，然后忘掉它。绝不会妨碍我们在写作前将理论内化，这是提高写作水平的一种方式。
我们甚至可以在格林童话这样的故事中找到创作灵感。作者举的例子是童话。就像拆解一篇文章，像三幕结构一样对一个童话故事进行清晰的案例分析。
第一章出发
1.历史的召唤。2.拒绝电话。3.超自然的帮助。4.跨过第一关。5.鲸鱼的腹部。
我们不得不从这些设定中看到一些优秀的故事。比如哈利波特，从一开始就没有听从历史的召唤；就连诸葛亮的出场也没有那么顺利；外人总是在最困难的时刻给出明智的建议；如此艰难的过程，让英雄的第一道坎显得如此珍贵；而鲸酬显然是一种象征意义。你会发现很多故事都有掉进鲸鱼肚子里的情节。甚至在《权力的游戏》中，白雪死而复生，不得不说是一次终极的蜕变和重生。
第二章启蒙
1.审判之路。2.遇见女神。3.狐狸精。4.为你的父亲赎罪。5.神化6。终极礼物。
这段话似乎是英雄的必经之路。在英雄的征途中，总会遇到女神，这是人们所期待的。也是一个完整的体验过程。
第三章回归。
1.拒绝返回。2.神奇逃脱。3.外部救援。4.跨过回归的坎。5.两个世界的主人。6.活得自在。
就像英雄的召唤设置障碍一样，英雄的回归也有各种各样的障碍。可能会有美杜莎追上来，但英雄总是能冲破重重阻碍。回到你的真实世界。这是最艰难的旅程。如你所见，当英雄跨过回归的坎，一切都将开始回归平静。主人公成为了两个世界的主宰，真是太棒了。这在他的精神世界中占据着非常重要的地位。是一个人从平庸走向伟大，最终回归宁静。做到真正的完整，脱俗，自由。最重要的是自由。
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