励志电影从来不缺，但能取得高分的却少之又少。即使是前期线上宣传，主演流量演员，票房和口碑都不是很亮眼。
在这一点上，“我一点钟到家”的评分也是六分以上七分以下。似乎没有任何增加的可能。
《一点钟的家》讲述了魏、金、贝、彭秀兵、李少群三个性格迥异甚至就业方向不同的城市无业青年的故事。一个偶然的机会，三个人开始了创业之旅。
剧情基本没有亮点，前期都是极度颓废。主角都是社会边缘人物，没什么才华，可惜。然后灵光一现，他们开始想创业，历经种种坎坷，终于成功了。这应该也是这类电影的一般套路。
背景和拍摄地设定在云南，风光辽阔，山青水绿，气氛宜人空也为影片定下了总基调。它生动活泼，令人振奋，阳光明媚。虽然传递了一种正能量，但并不死板。
但是，幽默在电影中显然起不了多大作用。最多是让人看了之后一笑而过，没有什么深层次的思考。
所以有人亲切的称这部电影为乡村版中国合伙人。但是，这种鸡汤电影并没有起到提神醒脑、振奋人心的作用。
虽然我们不能强求一部电影改变观众十几年或者几十年的思想，但是连最基本的触动都做不到。
就像观众在操场上给选手加油一样，热闹是他们的。而热闹过后，我只剩下孤独。
电影中设定了三个角色，一个认为自己是失败者的失败者，一个精力充沛的年轻失败者，一个奋斗的乐观主义者，一个认为自己是跳楼的怪人。
这样的人物设定对于有喜剧元素的励志电影当然不错，但不够深刻。真正的失败者一般都是颓废的，真正被边缘化的人。每天浑浑噩噩的过，一打开家门，一片混乱，没有一丝光亮。
而且这个设定到最后可以形成很大的反差，让观众觉得这个颓废的人可以反击，那我为什么不能自信呢？
而且，三个人的梦想不一样。如何一起创业到最后，影片没有太多人物的心态变化和纠结的描述。对此的描述往往很重要，因为这是所有故事的起点。
尤其是三个人的想法不一样。
像《中国合伙人》，都可以说是“精英”，所以他们的理念会更加一致。当然，也可以用《我一点钟到家》中常见的乐观联系起来，但显然说服力不够。
连朋友平时都有吵吵闹闹的不满，更别说一起做这么大的生意了。关于创业，现在的励志电影都喜欢讲创业的成功，却很少讲一个透明小公司老板的故事。
因为不现实，但是创业现实吗？
创业从来没有电影里演的那么容易。几经挫折就会成功，也可能几经挫折就会失败。虽然看起来不够积极，但这是一个意想不到的现实。
而且创业缺的不是人，而是钱的支撑。如果就业失败，借钱创业很容易。这种勇气描绘得很好，但现实中很少有人敢这么做。万一失败了，来回几年，再创业。
而且在影片中，喜剧也被用来让创业变得更有趣，把挫折降到最低。
并且把重点放在了描写的好玩的部分，而忽略了创业的艰难困苦。如果像《中国合伙人》那样，更真实地描述创业遇到的困难，可能更容易让观众感同身受。
导演希望人们关注社会边缘人物和企业家精神的实现，但对边缘人物的刻画不够深刻，甚至对企业家精神的关注也不是特别突出。
当然，如果这部电影被贴上喜剧和鸡汤的标签，而不是探索现实社会，那也是成功的，给大众一点幻想的安慰。
但是，如果这种幻想的安慰能够变成现实的安慰，能够激发当今社会年轻人的想法，年轻一代的迷茫就会好一些。但是，快餐电影显然没有把重点放在这一点上。
如果我们更多的关注底层，或者说关注当代年轻人的迷茫心态，就会发现大多数人其实都是得过且过，没有欲望。如何让这些人激发出信心、热情和动力，是激励现代年轻人的最佳方式。
而且，就像电影里那样，在云南的农村地区设置一个营业地点，其实我们不能只拍漂亮的风景图片，而是要尽量融入当地的风土人情。
乡土情怀能拉近人与观众的距离，容易引起共鸣。
而且电影中对女性角色的刻画还是有所欠缺。电影《一点钟到家》虽然有女性角色，但可以忽略，场景少，刻意贬低。
现代励志电影大多以男性为主，女性观众很难感同身受。而且大男子主义的创业片越来越多，潜意识里抹杀了女性观众。
电影可以通过着装来刻画女性角色，就像《宁敏镇》中的飞溅形象一样。她们可以有悲惨的人生经历，却能微笑着面对生活，刻画了一个坚强面对生活，让自己好好生活的女性形象。
电影不能隐藏或无视女性的力量。
对于创业电影，鸡汤电影来说，仅仅获得观众的一时感动是不够的，而是让观众有很大后劲，值得安利给别人的电影。
而且不能浮在表面，要尽可能引起观众的深度讨论，比如创业片里最喜欢的边缘人物，但很明显对边缘人物的刻画不够深入，不够极端。
极端的第一印象，极端的改变，会让人更加震惊。
当观众关注演员的设定，剧情反映的苦难，作为添加剂的搞笑元素其实是可以收集到的。因为不够深刻，往往需要搞笑来调节。
这样留给观众的最后印象会更长久。
感同身受电影中的主要人物后，你就更能理解奋斗的意义，更能面对生活、家庭和工作。没有奋斗，就没有青春。青春只有奋斗才有意思，青春只有奋斗才有热血。
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