“笨小孩”的奇迹抑或“小人物想象”——评电影《奇迹·笨小孩》

在杰克森·易的《奇迹傻孩子》中，他扮演了男主角郝静。

2022年春节档，电影《奇迹傻孩子》在同期众多竞争者中获得了不错的口碑和票房成绩。自《求生欲》以来，木叶文似乎掌握了一套以现实题材讲述小人物故事的创作方法:故事工整，节奏准确，注重刻画小人物，突出人物之间的情感联系。《奇迹傻孩子》也延续了《求生不得求死不得》的剧作模式，讲述了以郝静为代表的“小人物”在生活重压下历尽艰辛最终成功的励志奋斗故事。同时，影片明显受到《追捕海蓓娜斯》等好莱坞剧情片的影响，在叙事节奏和人物关系的把握和处理上非常娴熟。

从这个角度来说，《奇迹傻孩子》是一部适合春节档的成熟剧情片，甚至可能是今年春节档除了动画电影之外最“合家欢”的剧情片。一方面，影片通过深圳空的象征性故事，恰到好处地触及了一些社会现实问题，通过小人物的刻画传达了现实的关怀。另一方面，这些现实的担忧几乎从未脱离中产阶级观影者的“小人物想象”，“奇迹”故事不可避免地进一步消解了它们，最终构建起一个励志而温暖的核心框架。

受情感驱使:

创业故事的情感表达

《奇迹傻孩子》可以算是小人物励志剧情片的典范，而且工整到可以在编剧课上“拆解”了。

母亲去世后，郝静和姐姐相依为命，并从大学辍学成为一名手机维修员。为了给姐姐的手术筹集资金，郝静试图通过翻新机器、拆卸零件和零售来赚钱，但屡遭重创。绝望之际，郝静孤注一掷，在伙伴们的支持和帮助下，终于历尽艰辛，取得了成功。故事设定在深圳，一个象征意义太强的城市空，几乎不可能脱离“改变命运”、“创业”、“奋斗”等关键词。外来务工人员是深圳的标签之一。在深圳的地铁上，随处可以听到来自全国各地的方言，而片中反复出现的几组城市鸟瞰图，意在将深圳描绘成一座镜像城市。在“上层”的CBD，有很多高大威严、窗明几净的高层写字楼，而“下层”的城中村等区域，则密集分布着廉租房和小商铺。可以说，深圳的地方性为影片的真实性提供了最重要的现实基础，也以城市的镜像设置了一套在剧情中可能不被强调的对立关系，奠定了在大城市讲“小故事”的现实基调。在影片中，网吧大神等具有现实关注度的场景和人物类型也具有明显的“深圳特色”，而影片中反复出现的蚂蚁符号则不断预示着小人物的命运——卑微、弱小，却又坚忍不拔。

虽然影片本质上讲的是创业之城的创业故事，但与通常以“追梦”和“奋斗”为主的同类影片不同。《奇迹傻孩子》试图把郝静的性格动机放在亲情上，刻意弱化郝静改变命运、出人头地的野心，让影片看起来不太“成功”，反而以兄妹之间的纽带打动人心。“情感”也因此成为影片最重要的叙事线索，也是影片中小人物在大城市生存甚至成就“奇迹”的必由之路。影片中，兄弟情、友情、伙伴关系等一系列情感维系，不仅基本串联起了所有人物的动机，也构成了剧情最重要转折的合理性:一是梁叔叔无条件帮助创业，包括钟老随后的“加盟”，这是一种具有地方特色的“熟人社会”的邻里情怀；二是等人为王打头阵，一场“团战”在叙事中完成了队伍的建立，是一次侠义相助。这一段之后的婚礼情节，是团队成员之间亲情的渲染。第三，郝静在赌博任务濒临失败时对队友的全力支持，是典型的一方有难，八方支援的集体主义情感叙事。除了主要人物，张宇饰演的高空运营队队长，田壮壮的爷爷，看门人，也被赋予了天然的善意。这些具有地方文化特色的本土化情感类型，贯穿了《奇迹傻孩子》的故事，成功引起了观众的共鸣和共情。

剥离现实:

“傻孩子”的“奇迹”怎么可能？

而《奇迹傻孩子》中的情感叙事虽然动人，但也是高度假设的，依然服务于个体奋斗的内在框架。与人物背景相似的电影《我的姐姐》相比，《奇迹傻孩子》以一种近乎虚构的方式，将失去父母的幼小弟妹可能面临的真实现实问题切掉，直接将弟妹与错综复杂的社会关系、家庭关系、土地关系割裂开来，保证了斗争故事的完整性。虽然Jackson Yee贡献了精彩的表演，但郝静这个角色还是有一种悬感——他所对抗的基本上不是非法组织就是极端天气。从最初的翻新机政策到台风，再到非法炼金术组织盗窃零件，郝静不得不面对的大多是偶然的外部干扰。而他自己的情况，以及真正实力的问题，很大程度上被忽略了，只剩下表面的房租困境。而妹妹景童，基本上是一个只负责提供情感输出的工具角色，几乎完全缺席主叙事。

同样，影片中其他角色的设计虽然涉及现实形象和社会问题，如三河大神、农民工、工厂维权女工等，但都因为服务于斗争故事的核心而变得肤浅，成为标签。类似于郝静京通兄妹，其他角色在团队建立之初就被迅速拉出生活场景，进入了豪景厂有些假设的工作室空。从那以后，大部分的人物关系都是在这个场景中建立和改变的。观众基本上无从知晓人物的生活现实，人物的现实背景色已经被郝静建造的工厂所取代。失去了生活现实的人物也失去了生活感，只能靠困在工厂里的关系和情感联系来塑造人物。值得注意的是，所有的人物对的好，几乎都是无私的，没有任何后果的:梁大爷可以轻松地离开福利院的白天工作，队长可以给更多的钱开始工作，刘的妻子可以开着工作起重机去帮忙……只是因为人物的生活现实被隐藏了，这些好本该因为现实成本的高昂而显得弥足珍贵，但在影片中却太容易付出了。

从创作角度来看，我们完全可以理解这些情节的技术合理性。其实类似的问题在《求生不得求死不能》中也有发生，只是被电影主题本身的特殊性所中和了。但是，如果说《奇迹傻孩子》对草根生活的可贵传达是建立在福利不完善的保护下个体生存的艰难之上，那么很可惜，这些轻易被赋予的善意削弱了影片的真实性，让郝静作为小人物的处境变得个人化和特殊。尤其是在影片的结尾，当郝静以一个成功企业家的身份重新出现在舞台上，而所有人都以一个公司职员的身份坐在舞台上时，我们很难不产生“情感剥削”的感觉。

诚然，《奇迹傻孩子》是一部合格的春节励志剧情片，观众永远需要温暖、希望和亲情。但是，如果“奇迹”只能靠纯粹却扭曲的情感关系来实现，“傻孩子”的故事会不会就此止步于满足“咸鱼翻身”这个城市中产阶级观众的想象，永远不触及真相？

作者:尹

编辑:王卜米

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