新主流电影具有传播思想内涵、受众广泛、娱乐性强的特点，随着电影产业的良好发展，成为最受欢迎的电影类型之一。
新主流电影从主旋律电影中萌芽，具有主旋律电影的政治宣传功能。同时为了顺应时代潮流，在艺术性与市场化相结合的基础上运作。新主流电影主要在思想内涵、叙事策略、视觉形象、演员配置等方面表现出新的变化和发展。
1.弘扬主流价值观
新主流电影的发展将使其成为意识形态宣传的重要方式、强化社会主义核心价值观的有力途径和凝聚中华民族精神的法宝。
制作质量好、思想内涵丰富的新主流电影，就是要以人们喜闻乐见的方式进行思想宣传，让观众在生动有力的人物形象、贴近人心的情节和视觉享受中获得思想情感上的认同。目前中国的主流价值观蕴含着时代精神和民族精神，应该通过新的主流电影来表达和弘扬。
时代精神是每个时代特有的精神实质和集体意识，是社会生产发展的强大精神动力。新时代，中国形成了以改革创新为核心的时代精神。
“以改革创新为核心的时代精神伴随着以改革开放为标志的中国特色社会主义事业，必将是未来国家发展的强大精神动力引擎。”新主流电影通过书写时代精神，传递出时代精神所蕴含的巨大能量。
《中国合伙人》讲述了三个年轻人敢闯敢拼，追求创业梦想的励志故事。电影时代的变化也是中国发展的一个侧面。主人公的成功离不开改革开放的大背景，更离不开时代精神赋予的勇气。他们与时代共同进步、共同成长，是“中国梦”的精彩实践。
这部电影通过个体企业家的故事，将时代精神与现实生活相结合，找到了一条将个人价值观与时代精神相连接的道路。
以人为本也是当今中国时代精神的题中之义。《湄公河行动》改编自《湄公河事件》，讲述了中国特警抓捕杀害中国船民的凶手，粉碎贩毒阴谋的故事。因为事件发生在敏感区域，中国政府顶住了很多压力，突破了很多困难，最终发现并扭转了悲剧的真相。
跨国寻找真相体现了中国政府对中国公民的尊重和关爱，彰显了当代中国以人为本的精神。
冯小刚的“集结号”也传达了以人为本的内涵。通过顾为九连战士的牺牲平反的行为，表达了国家对英雄的价值肯定。民族精神是中华民族思想价值的本质体现，是从各个历史阶段的时代精神中凝结出来的，反映了中华民族的价值理想和精神向往。
在中华民族的历史发展中，形成了以爱国主义为核心的民族精神。新主流电影家国情怀的叙事角度将个人与国家紧密联系在一起，既让观众看到了个人对国家的热爱和亲情，也让观众看到了国家对个人的真诚关怀。
红海行动从虎穴撤侨让观众感受到了个人背后祖国的强大支持。强大的国力让人民有了强烈的安全感，增强了对祖国的归属感。当蛟龙突击队告诉侨民带你回家的时候，它把“家”的含义延伸到了“国”，在这一刻，它实现了家国合一。
《战狼2》加强了个人命运与国家命运的联系和互动。在整个叙事过程中，个人和国家的命运是有机结合在一起的。为了通过战区，冷锋用双臂高举中国国旗。在镜头的语言中，他的个人形象与国家形象重叠了。正是因为国旗所代表的中国繁荣自信的国家形象，冷锋才顺利通过战区。
国家强大了，个人才有足够的安全感，这是家国情怀的有力体现。新主流电影摆脱了空孔的说教，搭建了从主流价值观到大众文化的桥梁，使民族意识与观众心中的家国情怀相呼应，使观众对国家发展和民族复兴的目标产生了个体参与感和情感认同感。
弘扬主流价值观是新时代文化建设的一大主题，也是文艺创作者通过各种表现形式创作出主流价值观的优秀作品的使命。
以主流价值观为核心创作的新主流电影作品，将主人公的理想信念与故事中的主流价值观相结合，同时促进观众对主流价值观的认同和践行，使主流价值观潜移默化地成为观众的崇高信仰。
2.叙事策略的多样化
在艺术性与商业性融合的过程中，新主流电影调整了叙事策略，使得新主流电影在保证思想内核深度的前提下，表现形式更加多样化。多元化的叙事策略有利于新主流电影在电影市场的竞争，在传播主流价值观的同时赢得观众的喜爱。
新主流电影叙事策略的变化主要体现在塑造“圆形人物”、改写国家形象、加入类型元素等方面。与传统主旋律电影相比，新主流电影不再局限于人物的伟大、辉煌和正确，而是以真实性为出发点，塑造出具有复杂多彩个性特征的“圆形人物”。
德国剧作家莱辛指出:“对于一个作家来说，只有人物才是神圣的。强化人物性格，鲜明地表现出来，是作家在表现人物性格的过程中，用笔要着力的地方。”
人物的圆形塑造本质上是人物的立体展示。新主流电影中的核心人物各有利弊。一个有血有肉的“圆形人物”，会增加观众对人物的认同和信仰。观众只有先认可电影中的人物，才会认可电影中的故事，才能在观影过程中与人物达成情感共鸣。《战狼2》中的主角冷锋为了保护烈士家属，一时冲动将拆迁队长踢死，违反了军纪。冲动本不该被提倡，但观众在冲动中看到了一个有情有义有侠义的铁血硬汉形象。
《红海行动》中，主人公的人体在恋爱。在生命危在旦夕的战场上，斯通珍藏着一张与李彤的合影。李彤安慰斯通，在他死前喂他吃糖。他们的战争友谊升华为爱情，人性之花在满是废墟的战场上绽放。
只有人物的性格特征、思想和想法在现实生活中找到相应的认知系统，才能唤起观众的情感审美意识。“圆形人物”的塑造不仅会破坏国家形象，还会彰显国家“以人为本”的本质。
国家形象不仅可以通过国旗、国徽、国歌等标志性符号来展现，还可以通过电影本身的叙事逻辑和视觉表意方式来展现。贾指出“作为电影叙事系统之外的国家形象，正是通过电影叙事程序，大众对国家形象的心理认同才得以完成。”
通过改写国家形象，可以重塑国家在人们心目中的形象，增加人们对国家的认同感和自豪感。
2009年的《风声》运用了“谍战”和“悬疑”的体裁元素，表现了间谍冒着生命危险利国利民的伟大精神，在叙事体裁和体裁元素上都有了很大的进步。
到2016年，新的主流电影类型叙事的尝试和探索将更加大胆，动作片和战争元素将融入其中。从电影体裁来说，动作片拼眼球的叙事形式与主旋律的庄重内涵相冲突。但是，在紧张的工作生活环境下，观众更倾向于看动作片来缓解压力。因此，新主流电影开始尝试动作电影叙事。
《战狼2》是一部动作片。一方面通过各种武打、战争场景让人肾上腺素飙升，“尽情展现军事动作片的‘燃烧’；另一方面，保护中国人的故事能唤起人们内心的爱国心。
在大众文化的语言家族中，类型学使得新主流电影的主流价值观通过观众喜欢的方式得以传达，新主流电影有了更有效的表达方式，真正实现了新主流电影“寓教于乐”的目的。
3.壮观的视觉图像。
在视觉文化时代，对图像的推崇和狂欢已经成为人们的生活方式。电影作为一种视觉形式，是视觉文化时代强有力的媒介。
从电影诞生之初，就伴随着奇观的含义，而传统主旋律电影中视觉奇观的创造相对较少。随着视觉文化地位的变化，视觉奇观在主旋律电影中的应用也发生了新的变化。
新主流电影是在主旋律电影的基础上不断发展的。随着影像技术的不断更新和创作手法的丰富，新主流电影既有纪实风格，又有具有视觉冲击力的奇观影像。
在观影过程中，壮观的视觉画面是吸引观众最直观有效的方式。因此，新主流电影要想在激烈的电影市场竞争中占据一席之地，就需要打破传统创作思维的束缚，通过视觉影像的奇观化来吸引观众的注意力，满足观众的视觉需求，给观众带来震撼的视觉体验和感官冲击。
新主流电影主要从场景、动作、身体、速度四个方面打造视觉奇观。布景作为视觉奇观呈现中不可或缺的视觉元素，是新主流电影创造视觉奇观的最重要组成部分。“壮观奇观是指各种场景和环境的独特景象，绝非日常。”
新主流电影主要通过冲突场景、自然景观和虚拟景观来创造视觉奇观。战争场景是冲突场景中最常见的奇观场景。《建军大业》中的南昌起义、三河坝战争等战争场景，通过爆炸、枪战的近距离表现，使整个战争场景充满强烈的视觉冲击和震撼力。
在南昌起义战争场景中，通过偷袭、巷战、攻坚战等不同战争形式的精心设计，让战争场景不再千篇一律，在视觉上给观众带来更多新奇的体验。通过三江大坝大战中强大的爆破关卡，观众在视觉奇观的震撼下，感受到了军人英勇牺牲的英雄感。
登山者中自然景观的视觉奇观令人印象深刻。电影中，攀登珠穆朗玛峰的场景占了电影内容的三分之一。通过实拍和特效的结合，展现了珠峰壮丽的自然景观和武威雄伟、极其险峻的自然景观。影片通过珠峰的奇观呈现，既满足了观众对珠峰的了解欲望，又让观众对自然产生了敬佩和敬畏。
《流浪地球》作为中国科幻电影的开山之作，通过虚拟景观的视觉呈现，带给观众新奇独特的视觉体验。
影片中，未来世界的人们生活在地下城市中，通过工业金属元素、中国文化符号和屏幕，模拟过去生机勃勃的自然场景，营造出一幅既有未来感又有现代感的壮观地下城市画面。在陌生感和熟悉感的双重作用下，它们给观众带来了非凡的视觉体验。
阿恩海姆曾说:“运动是视觉中最引人注目的现象。”动作作为新主流电影最基本的影像感知层面，是制片方不可忽视的创作元素。奇观是“由各种惊心动魄的人体动作组成的场景和过程。”
新主流电影通过对动作的控制和设计，形成视觉效果强烈的动作奇观，使动作奇观仿佛“成为一颗射出的子弹，它击中了观者”。《战狼2》是一部堪称“动作大片”的新主流电影。每一个动作奇观都让观众肾上腺飙升。影片一开始就以六分钟的动作奇观吸引了观众的注意力，并利用动作镜头近距离展示了冷锋在水下与四名海盗搏斗的场景。整个动作场面一气呵成。
水下打斗场景和之前的陆地剧不一样。水的呛人感增加了观众的神经紧张感和视觉冲击力，使观众在视觉奇观的世界中享受到惊心动魄的视觉快感。
林超贤是一个有风格和动作的导演。在《湄公河行动》的创作中，通过扣人心弦、扣人心弦的动作场面，让观众在视觉奇观中过瘾。高刚在火车站与毒枭搏斗时，用快切剪辑和特写镜头展现了高刚与四名下体带武器的毒枭搏斗，充满了搏斗过程中的惊险和刺激，用爆棚的动作奇观让观众体验了一次惊心动魄的缉毒过程。
在队长中，五个姐姐空正提着行李箱朝镜头走来，让观众直观感受到姐姐空的体型。都有着清丽帅气的外表，优雅温柔的气质，婀娜多姿的身材，符合观众对美的想象，给观众带来审美愉悦和视觉享受。
《红海行动》中的李彤是一朵战场玫瑰，人头攒动，肌肉线条鲜明，英姿飒爽。李彤作为影片中唯一一个有肉搏场面的角色，用勇敢有力的拳头制服敌人，充满体力的女性身体改写了以往娇弱的女性形象，给观众带来了全新的感官冲击。
《消防英雄》中的消防官兵面对熊熊大火毫不胆怯。厚重的防火服突出了男性身体的健壮、坚韧和力量。通过身体奇观，将充满阳刚魅力的铁人英雄形象呈现在观众视野中。在英雄主义的光芒下，观众对英雄的想象得到了满足。
快节奏的生活影响了人们对电影作品速度的要求，影像技术的发展使观众创造各种奇特的速度观影成为可能。“看得快”是指快速的镜头组装，“看得快”是指画面中物体或人体的快速移动或运动。
新主流电影中的快速视觉呈现与观众内心的速度相一致，满足了观众对速度的渴望和追求，让观众在速度的奇观中找到观影的快感。
《湄公河行动》中，高刚独自驾驶游艇高速逃脱，毒贩开着三艘游艇紧追不舍，上演了一场扣人心弦的游艇追逐。单纯的游艇驾驶并不一定会产生视觉上的快感，但观众可以通过追逐带来的紧张气氛、枪战、爆炸等极具冲击力的视听元素的运用、镜头的快速组装等体验到刺激和兴奋。
在登山者中，珠穆朗玛峰是一片洁白壮丽的圣地，同时也是一片险要之地，险象环生。在登顶的过程中，大自然有很多考验。在影片中，危险的雪山崩塌是为登山者设置的最后一道坎。数字技术再现了雪崩的壮观场景，大量的雪像流沙一样从高处滑下并迅速崩塌，让观众见证了罕见的速度景观。
同时，在展现登山者为躲避雪崩而与时间赛跑的场景时，采用快切剪辑手法，将登山者快速奔跑和雪山崩塌的场景交替组合，增强了画面的视觉冲击力，营造出紧张、危险的氛围，给观众带来惊艳、刺激的心理体验。
4.明星演员加盟
电影明星作为一种文化符号，是电影作为娱乐消费品的一种符号。传统主旋律电影很少用偶像明星。直到2009年《建国大业》改弦更张，不再邀请特别演员出演重要历史人物。而是用170多位一线演员打造“全明星”阵容，甚至有知名演员出演跑龙套角色，形成了“数星星”的形象奇观。
“明星带来偶像的光环效应，使得电影文本具有偶像的符号，形成一个诱导性的身份框架，吸引观众消费。”
电影的巨大成功让创作者看到了将明星演员引入主旋律电影创作的可能性。传统主旋律电影的价值观宣传比较艰难生硬，而明星策略让新主流电影更加亲民，以轻松愉悦的方式传递主流价值观。
因为明星的影响，新的主流电影获得更多的宣传和曝光机会，在更大的范围内吸引观众，并鼓励他们购买门票观看电影。观众不仅欣赏电影故事本身，更欣赏电影中明星的形象和表情。明星形象改写革命英雄形象。
2017年的《建军》延续了建国系列的明星策略，在明星偶像的选择上更进一步，推出了一大批人气“流量生”，展现了新主流电影的青春新风貌。
“在保证政治正确的基础上有所突破，打破固有印象，让年轻人接受和喜欢，让‘主旋律’与时俱进，不脱轨。”通过对青春的表达，新主流电影还原了《我们生活的日子》中革命先辈的年轻形象。新主流电影在尊重历史事实的同时，又有了新的风格。
《火的英雄》中的黄晓明和安迪，《船长》中的欧大豪和，《湄公河行动》中的彭于晏于言，《我的人民，我的祖国》中的陈飞宇和刘昊然都是当代新主流电影的明星演员。明星的加盟调动了明星粉丝看电影的兴趣，这些电影取得了非凡的票房和口碑。
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