中国书法家以及故事

范师傅，1943年出生于江苏金坛习之镇。国家一级美术师，中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，江苏省文史研究馆馆员，江苏省花鸟画研究会副会长，中国楹联协会会员，江苏省作家协会会员。他热衷于艺术活动，曾发起成立中国书法家协会。

10岁时受陈老师启蒙，后师从冷铁老师。14岁师从南京艺术学院丁继福教授学习篆刻。15岁师从江苏国画院顾伯奎先生，专攻花鸟画。1962年后，先后师从潘天寿、鲁、朱三乐、。他的画太老了，他可以自己做机器了。尤其擅长画鸡，有“江南鸡迷”之誉。程世发先生评价说:“徐悲鸿的马，李可染的牛，范师傅的鸡，都是难得的。”书法以“总是在篆书和草书之间奔跑”的风格著称。林散之先生称赞道，“要大胆，要理性。”

真相背后的故事--中国书法家协会的成立源于民间。

范师傅

2021年5月12日，《书法导报》增刊转载了书画院微信官方账号的一篇文章，就是王菲先生写的《真相，你不知道的中国书法家协会》。记得《香港书法》2018年第12期曾经发表过《中国书法协会前世》一文。检查后发现文字和图片完全一样，所以属于同一篇文章。从行文语气来看，王菲先生经历了中国书协筹备成立的全过程，是知情人，所提之事应该都是真实记录。负责筹备工作的佟伟先生提供的资料似乎更详细，其他记载中提到的事件大致相同。在中央领导和有关部门的支持下，中国书法家协会于1981年成功成立，这是众所周知的。至于发起成立中国书法协会的原因，叙述不详。以上所有的介绍材料都同时提到了一件事，那就是大量的群众来信，只是顺便提了一下，往往被人们所忽略。殊不知，所有这些群众来信，传递的都是同一个要求成立中国书法协会的呼声，群众的诉求是自下而上的。

说实话，要知道真相的来龙去脉，就要从书法本身的历史说起。汉字出现之初，书法艺术就与之相伴。汉字的书写催生并促进了书法艺术。文字的实用性和书写的艺术性与社会生活密切相关。经过几千年的演绎，终于形成了一部独特的中国书法史。建国后，毛主席、中央领导人和一大批文化名人的艺术实践，实际上起到了倡导书法传承的极好作用。建国之初，一切都是一片废墟，书法无法作为配套工程。而且由于认识的差异，对书法缺乏准确的定位，使得已经形成体系的书法艺术面临尴尬的局面。比如时任文化部副部长的郑振铎先生，就否定了书法作为视觉艺术的存在，所以在中国文联成立的时候，书法作为附属部分被纳入美协系列，导致其边缘化。甚至有人强调它的封建文化属性，进一步减少了书法空的拓展。但作为中国传统文化的精髓，其广泛的社会性是任何人都不可或缺的，处处显示着它的生命力。从民间到高层，都是走它路子的人，专家也不少。尽管如此，他们还是在努力自立。人们往往不得不求助于私人交往或一些高雅的收藏，偶尔也有一些相关的活动来表达自己的笔墨兴趣。这样简单的互动让人觉得与社会主义文化事业的蓬勃发展相去甚远，于是尝试开展各种书法活动，进而发起成立民间组织。例如，在全国人大副委员长李的帮助下成立了北京中国书法研究会，总理还担任了名誉会长。在省委副书记的关怀下，成立了江苏省书法篆刻研究会，上海市书法篆刻研究会则是由毛主席通过沈直接发起成立的。受此影响，许多省市也成立了相关社团，一些工厂、学校也以学习小组的形式传播书法艺术。一时间，民间渠道畅通，生机显露。这些社团大多隶属于当地的美术家协会或文化单位，但终于有了交流的场所，这个平台起到了代代相传的作用。可惜好景不长。十年浩劫伊始，一场风暴席卷全国，所有的书法协会都被席卷一空，让原本生机勃勃的书法艺术陷入了凄惨的境地。直到文革结束，文艺界复苏，给几经折腾的书法界带来了新的希望。沉寂已久的协会重新活跃起来，专业和业余作者都投入到学习和创作中，爆发出前所未有的激情。尤其是当人们有机会看到毛主席等中央领导人和文化名人的书法时，总是激情澎湃，墨迹中透露出的书法魅力总是激发着人们对书法的追求热情。中日复交时，毛主席将怀素自传作为礼物赠送给日本首相田中角荣，使人们认识到书法这一中国传统文化代表的独特魅力，更加坚信书法依然存在，书法一定有自己的施展空间。

为了让书法活动更广泛、更深入、更持久，现有的艺术实践和社团活动还存在一定的局限性。最好有一个全国统一的组织，这样才能带领全国书法界齐心协力，再创时代辉煌。自下而上的呼声日益高涨，共同的理想成为中国书协成立的先导。

从20世纪50年代开始，就有人建议成立书法团体。据报道，许多有识之士，如陈、张、、许、、沈等。曾向毛主席和中央有关领导谈过书法教育和组织协会的问题。在随后的几十年里，他们从未停止过来自书法圈的呼吁，其深厚的文化底蕴和浓郁的人文情怀，无不体现了一代书法家的自信与坚持。作为一名基层青年书法家，我也深有感触。自上世纪70年代以来，我曾十余次写信给中共宣传部、文化部、中国文联等部门，反映书法家的心声。和我一样，全国各地的许多书法家通过不同的形式和渠道反映了民意。到1979年，在第四次全国文学大会期间，张伯驹先生和其他人联名上书，要求建立书法家自己的团体。为了加强感染力，我和几位资深书法家商量，决定以公开信的形式再写一次，印了100份。来自全国各地的70多位书法家代表签名，特别是陈书良和李洛公。可以说是国内规模最大、力度最大、影响最广的一次集体呼吁，有关领导和部门都非常关注。据说，时任国务院副总理的方毅看了公开信后，对有关部门作出了批示。随后，北京书法研究会联合十多个省市的书法团体发起倡议。就背景而言，当时书法界正处于热潮状态，书法活动丰富多彩，书法刊物数量众多，各种声音此起彼伏。出于同样的期待，几家公司都想成为赞助商，开始筹备。北京书法研究会于1980年3月在北京牵头召开联席会议，讨论筹备事宜。当时的初步想法是成立一个像全国书法研究会这样的民国团体，似乎类似于日本独立协会的模式，全国书法团体都跃跃欲试。鉴于书法艺术的发展趋势、群众的共同愿望、对外文化交流的需要等诸多因素，成立中国书法家协会是必然的。中央和中国文联的有关领导非常重视来自基层的建议。在听取有关汇报后，于1980年11月召开了筹备会议，使筹备工作顺利有序地进行。仅仅几个月后，中国书法家协会正式成立，被王菲先生称为“好快”。“多快啊！”这就是结果。至于过程中的很多故事，我觉得也是值得了解的。没有水，运河也能完工。

王菲先生在文章中提到，中国书法协会的成立与中国文联和中国美术家协会的支持密切相关。作为党的文艺工作主管部门，必然要成立下属的协会来支持和管理。但中国美术家协会的支持是客观存在的，两个支持不是一个概念。回顾过去，把书法纳入协会的工作是有历史原因的，但后来它成为了一个独立的团体。对协会的支持应该是基于道德，而不是决定性因素。但协会提出将协会纳入文联领导，是针对当时许多民间组织竞相成立全国性书法协会这一令人不安的现象，也是维护协会的可贵之举。王菲先生也在文章中说，“不过，民间书法组织是在改革开放初期破土而出的。”如前所述，从20世纪50年代开始，群众书法组织就已经出现，到了60年代，进入繁荣期。书法学习和创作从未停止，但几经波折却未能健康发展。改革开放为各种艺术的发展带来了新的机遇，尤其难能可贵的是，它为奋斗已久的书法绘制了一幅美好的发展蓝图。

首届全国书法篆刻展由北京书法研究会、当时积极参与中国书法学会筹建的诸多机构以及《书法》杂志等成功举办。以在沈阳展览为契机，大家进一步策划成立中国书法协会，达成了归属文联领导的共识。这是一次史无前例的全国书法篆刻作品展，就像一次成功的演习，不仅为中国书法协会创造了非常成熟的条件，也更加有力地推动了筹备工作。后来由江西发起的全国青年展，从另一个角度拓展了书法活动的空室，也被列为中国书法协会首届青年展。可见，源于民间或基层的书法活动，对书法的发展起到了历史性的推动作用。中国书法协会成立后，努力贯彻党的文艺工作方针，在主管部门的指导下，进一步明确了自己的社会责任和担当，牢记不忘初心，牢记诚信创新，使古老的书法之树绽放出新时代的灿烂之花。

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