最近两部关于女性的影视剧《幸福的故事》收获了不少好评。不同的是，《中国梦》以宋代的流行文化为“美”，赵、孙三娘、宋三个女人历尽艰难，携手勇闯东京。在帝都部司令顾的帮助下，姐妹俩终于齐心协力，通过自己的努力，把小茶馆变成了东京最大的餐厅。
而《幸福的故事》则以展现当代农村不文明的世俗气息为“临界点”，讲述了一个女孩在事业与婚姻、爱情与亲情的多重考验下如何幸福成长的故事，从她有多幸福的角度展现了她的个人成长、家庭经历和村庄变迁。虽然时代不同，背景不同，内容不同，但相同的是《中国梦》打破了《幸福的故事》，聚焦个体女性或群体女性，试图展现女性的成长之路，大力弘扬自尊、善良、自强、不屈不挠的女性形象，让女性独立之美穿越古今进入人心，也让女性追求爱情和事业的“酷笔”获得了荧屏的流行。
《中国梦》女团创业之路:事业与爱情双丰收
《中国梦》中的三位女性历经种种挫折，先后被心碎者抛弃，遭遇家庭变故，被儿子误解，事业遭受打击。然而，他们没有屈服于自我堕落，而是奋力拼搏，全心全意地投入到更加复杂的社会环境和千变万化的商场中。通过自己的手艺和不屈不挠的努力，他们在东京这个繁华如梦的城市建立了自己的事业。同时，他们也获得了社会的尊重和两情相悦的爱。
《花梦路》的美，不仅仅在于刘亦菲和陈晓这对吃糖的CP之间的互动，更在于宋代特有的风土人情。导演杨洋表示，这是一部烟火气十足的城市剧，从场景、服装到人物表情都很有生活感。拍摄中整体色调淡雅，希望演员能穿上古装站在布景中，能融入一个又一个画面。而且还展现了“斗茶”这一传统技艺。在筹备期间，杨洋导演特别邀请了非遗茶百戏代表性传承人张志凤给全体演职人员上了一堂课。剧中精心设计了“磨茶、加热、捶打、水痕”等制茶工艺流程，用赵的手展现了中国传统非遗茶百戏的魅力。这也是《梦想中国》的另类美吸引观众的地方。
人民网评论“这部剧巧妙地设置了一个曲折的爱情故事作为开头，但实际上是一个反对封建思想的故事。导演没有让三个可怜的女人自怨自艾，而是表现出只有爱自己，努力工作才是最好的生活方式的想法。剧中，赵、孙三娘、宋逃避出生，接受出生，最终打破出生对自己的束缚”。
《幸福的故事》:女性个体与世俗的博弈之路
就主题而言，《幸福的故事》其实和《中国梦》有很多相似之处。以幸福赵饰演的何幸福嫁到万家村的故事为切入点，说明她在村里遇到的形形色色的人和事。她勤劳勇敢，正直坚韧，为新时代的女青年树立了榜样。
剧中，何兴福敢于为姐姐仗义执言，不惜得罪万家庄的村支书。她敢于拿起法律武器保护自己。当她走投无路的时候，面对全新的城市生活，她也努力接受新的环境和新的知识，“拼命努力”，在维护自己权益的同时，以自己的善良和坚韧赢得了管涛等人的尊重和敬佩。她回乡经营民宿，火了万家庄的旅游业。没想到，保健品厂污染事件发生时，她又披上了战袍，带领村民勇敢对抗利益集团，赢得了大家的尊重和支持。万善堂主动让位，她被选为万家庄的新领导。
幸福的故事打破了什么？打破了传统村落封闭的思想氛围。故事从一场“婚姻”开始，但这场闹剧并没有像往常一样被村里的人情社会所逼，新与旧的碰撞开始了。何的幸福“认真”让婚姻的烦恼在万家庄烟消云散。看似简单的戏剧冲突，打破了延续数百年的封建枷锁。在新旧冲突下，何兴福“讨个说法，明辨是非”的坚持，承受着村民的“批评指责”的压力，传统陋习的束缚，婆家的抱怨，甚至来自娘家的不理解。正如人民网评论的那样，“预示着乡村文明建设的图景正在乡土人情与正义法理的碰撞、因循守旧与大胆变革的交织过程中慢慢展开”。
幸福是一个普通人。她的文化程度不高。她只坚持她认为她在为之奋斗的东西。相对于唯利是图、拜金的环境，她在农村和城市都化作了一股清流，荡涤了农村的封建思想和城市的拜金主义。在乡村振兴的大环境下，“作为一部以全面建成小康社会、进一步加强农村精神文明建设、法治建设和女性励志成长为主线的现实主义电视剧，这部剧不同于以往的很多‘大女人’剧。何兴福没有开她的手指，杀到四面八方。她凭借自己“凡事必有道理”的魄力和不断学习、不断进取的决心，为自己、身边人、农村精神和物质的共同发展做出了自己的贡献。
女性自立自强“秀”屏迎合了当下独立女性的三观。
从《中国梦》到《幸福的故事》，看似女性在银幕上成长，四面楚歌，却迎合了当下独立女性的三观。即使是在封建时代，《中国梦》讲的是古老的故事，但它表达的是一个具有现代思想的主题。杨洋导演希望大家能“看到北漂女孩的缩影”。制片方希望这部剧能给观众一些同理心，告诉现代女性在想要放弃的时候，要坚强地站起来，不要向命运低头。“这也是该剧向观众表达的一种更向上的价值。
《幸福》的故事，正在传播一条个体女性与世俗世界的博弈之路。这条路同样艰难曲折，但在她自己的努力下，乡村文明建设、法治建设、经济建设都被提升到了一个更高的层次。这是银幕故事中很有价值的一部分。
从宋朝到现在，从富庶迷人的东京到江南小城万家庄，普通的女性角色在收获爱情和事业的时候，都遇到了来自各方面的阻力。这样的抗拒来自于他们的恋人本身，家庭的变故，也来自于他们所处的当下社会环境的视觉束缚。同样的，《中国梦》和《幸福的故事》中的女主角们，也以同样的善良和坚韧，坚守着自己的生活方式，不仅与个体的命运抗争，也以放大的方式批判着当下的社会现实。比如《中国梦》批判了世俗的“廉价婚姻”观，《幸福的故事》挑战了传统婚姻烦恼和农村“一言堂”的现状。《幸福的故事》总导演、优酷戏剧中心总经理谢颖说，“中国农村不缺由穷变富的故事，但除了物质的丰富，我们也应该有一些影视作品关注新农村的精神文明建设。这么好的作品，不仅仅是女性成长的快乐史，更是一个家庭、一个村庄的成长，可以让我们看到整个时代的变迁。”
因此，《中国梦》和《幸福的故事》都通过对女性成长的刻画，抓住了不同时期女性思想探索、寻求打破传统观念束缚的叙事主线。同时，通过镜头的变换、场景的设计、传统文化的展示，让观众在一路追求美的同时，看到时代的反射光。这光芒给了女性更加耀眼的光芒，也让时代精神熠熠生辉。
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