简析《救风尘》

即将迎来大结局的《花梦路》，自开播以来就伴随着热烈的讨论。男女主角自带流量，CP感强，服务精致。宋代文化知识点贯穿始终，科普在线，都让人眼前一亮。但是，也有很多争议。其中，与关汉卿原著《救风尘》相比，故事改成了“一个官宦之家的灰姑娘遇险，在仕途途中遇到王子”。说起来还是一部很棒的打怪物金手指升级的小说。虽然温爽逻辑容易出现大爆炸，但也要警惕影视改编的窄化和固化。

《梦华录》改编自关汉卿的话剧《救风尘》，但两者都有高低之分。在《拯救风》中，赵这个底层妓女有一个好姐姐宋，同时被花花公子和落魄书生安深爱着。宋在选择与结婚后，经常遭受家庭暴力。为了救宋，赵巧妙地骗写了休书，并惩罚了。关汉卿笔下的赵潘儿，知人善任，有救人的智慧。她用的招式都是底层女人能做到的招数，一个古代“养女”的形象跃然纸上。然而，在《中国梦》中，赵因为父亲的定罪而被指控为歌舞伎，所以他早早地离开了自己卑微的位置，自力更生。在法庭上遇到一个昏官，救宋靠的是二代男主角父亲的力量。

赵临危不惧，面目可憎，勇猛泼辣，机智过人。这类充满戏剧冲突的女性角色，往往是经过艺术改编的，包括越剧、锡剧等地方戏曲，也包括影视剧。此前，作家汪曾祺在《戏曲小说杂谈》中写道:“我读过几版赵的风月戏救风尘，把赵变成了一个不着痕迹的妓女。赵成了‘高大全’，这是很慷慨的。赵是谁？关汉卿写得很清楚，赵是“浪漫的拯救者”，她用那个妓女的方式拯救了一个受害者。不做妓女，这部剧就不存在。”如今的改编也或多或少存在这样的问题。比如在《中国梦》中，赵把的身份改成了落难朝廷的千金。

但关汉卿原著的故事只是《中国梦》的介绍，改编部分占据了绝对的篇幅。根据《中国梦》的剧情梗概，“男女主人公是通过反复的相遇和互助而相爱的。同时讲述了三个地位低下的女人，在各自经历了婚姻和爱情之后，携手将一个小茶馆一步步经营成一个大饭店的故事”。好像是一个很励志的普通人努力创业的故事。

但剧中有很多传统木偶剧和当下爱情剧的典型设定，也有很多当代的议题在里面，比如年轻女性对生命可能性的勇敢探索，女性的互助等等。从人物设定的角度来看，《中国梦》中的古和古代偶像剧中的大部分男主角一样，在关键时刻有权利有能力拯救女主角脱离各种危险，而《灰姑娘》中的受害者赵则一路打怪升级。

所以在“拯救风尘”的外衣下，《梦华录》其实讲的是王子和灰姑娘的偶像故事，淡化了底层民众自我奋斗的故事。

这几年，观众经常感觉国产剧，包括古装剧，真正的普通人越来越少了。古装剧里有很多公主和名人，主角的身份也有涉及。她们不是公主就是公主。最坏的情况是，几代人做生意，接地气的普通人很少。比如去年的《黑马》和《一点马后炮》，女主角本来就是一个很接地气的六门小捕手和一点马后炮。最终，她身世的秘密被转化成了前助理的女儿和副局长的女儿。后天所做的一切努力，都归功于出身与血统论，与《梦里花落知多少》如出一辙。

有学者进行过采访分析，描绘富裕生活的电视剧和综艺节目总是受欢迎，因为对于很多普通人来说，这些节目是日常生活的调剂，那些看似遥远的梦幻故事创造了另一个世界，让在现实中摸索的普通人暂时抽身，获得“持续稳定感”。于是，剧集的制作人敏感地嗅到了流量码——非富即贵的偶像剧，中产阶级的奢华竞赛，住在大坪的普通上班族，看似自力更生的女性角色...《魅力》成为绝对主角，古装剧也是如此。

但是，细数过去的经典古装电视剧，处处都有许多光明而真实的普通人。比如《少年包青天》里的穷书生包拯，没钱上学堂，靠打零工免学杂费。他去北京考试不用路费，宝姨去街边摆摊卖夜宵挣钱，充满了平凡生活的真实气息。《大宋朝酷刑官》充满了穷人的故事，用粗布、纯朴而充满生活气息；《武林外传》也是经营餐厅的故事。生活细节真的很小，至今让人津津乐道。为此，也是感觉这些大概不会再发生了。即使早期的古装剧以宫廷宫廷为中心，但还是落地在普通人身上，也有一部分来自普通人，比如包拯。有的是看普通人的生活，比如《大宋囚官》；有些展示了年轻人的成长，比如黄飞鸿。

大爆《圆梦中华》无论是制作还是文化内涵，都明显高于国内古代布袋戏的一般水平。但是，大众化的热门剧也有其社会责任。目前，中国古代木偶戏的改编体系正处于不断完善的过程中。要创作出符合现代审美和价值观的“真实”作品，引领影视改编新方向。同时也要警惕影视套路的窄化和固化。

扬子晚报/牛子新闻记者孔晓萍

校对陶宫扇