什么是舒曼第一交响曲

最佳答案:

降B大调 《第一号交响曲春天》，作品创作于年1840－1841年间，并很快首演，由门德尔松指挥初演。其时正当舒曼和克拉拉的婚礼之后。也正是从这时起，舒曼的创作从单一的钢琴曲转向了多种体裁。譬如在他结婚的1840年内，一口气就写下了一百几十首歌曲（其中包括《诗人之恋》、《女人的爱情与一生》等富有代表性的名作）。

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降B大调 《第一号交响曲春天》，作品创作于年1840－1841年间，并很快首演，由门德尔松指挥初演。其时正当舒曼和克拉拉的婚礼之后。也正是从这时起，舒曼的创作从单一的钢琴曲转向了多种体裁。譬如在他结婚的1840年内，一口气就写下了一百几十首歌曲（其中包括《诗人之恋》、《女人的爱情与一生》等富有代表性的名作）。

中文名

舒曼第一交响曲

别名

春之交响曲

创作时间

1840－1841年间

指挥者

门德尔松

舒曼第一交响曲写作背景

舒曼第一交响曲故事背景

罗伯特·舒曼在1840年春尝试与克拉拉·舒曼结婚，但实际上并没有进行的那么顺利，因为克拉拉的父亲曾经多次反对过与克拉拉结婚。维克在这一方面对舒曼十分残酷，以至使他患了精神忧郁症。直到1840年8月1日，莱比锡法庭才终于裁决了他们的婚姻悬案，使这对有情人终成眷属。就是在这段时间，舒曼只用了两个月的时间完成了四个乐章的钢琴手稿，婚后，克拉拉鼓励他多去创作交响曲，于是他就开始尝试给这首曲子配器。

舒曼第一交响曲写作过程

最开始的时候，舒曼曾经用D大调谱写这部交响曲，但是为了乐队的演奏需要，将其改回降B大调。第一乐章的开头部分曾经为降B、G、A这三个音构成，而且也和第一乐章第一主题能够对上。不过1841年阀件圆号还没有流行，而自然圆号吹奏G、A正好对应首调简谱上6和7，这两个音不在泛音列，本身不能吹奏出，需要用手堵住喇叭口演奏阻塞音才可以实现，这种效果声音发闷，不适合演奏欢快的曲子，所以舒曼听完乐队的排练以后马上收回总谱。当舒曼将乐谱交给门德尔松指点的时候，门德尔松建议将开头部分上移一个大三度，也就是如今的模样。舒曼十分自豪地说，这是他最初的想法，并且十分感激门德尔松为他亲自指点。

舒曼第一交响曲演出过程

该曲目由门德尔松指挥初演，正好位于婚礼之后，这首曲子的首演获得了巨大的成功。

舒曼第一交响曲乐曲赏析

概述

本曲被称为"春之交响曲"， 据说这是得自贝托嘉的春之诗的感触，而最初各乐章亦分别冠有"初春"、"黄昏"、"欢乐的游伴"、 "暮春"等标题。作品共分四个乐章：

第一乐章：行板与活泼的快板，降B大调

引子为4/4拍，因为是被修改后的版本，所以舒曼采用圆号和小号八度叠奏（五线谱上是同一个音）来增加厚度，来表达对大自然的一种热爱，随后乐队全奏又将这个简单的旋律重复一遍，继而加以变形。在轻柔的片段场地半音阶下行过后接上木管组的和弦，引入g小调，大提琴三连音加以发展，随后在#F为低音的减七和弦进入的时候，低音声部由#F突然降到F，变成了F的属和弦，最后与主和弦同时出现，作为属十一和弦出现，为奏鸣曲式的呈示部做好属准备。

呈示部开始为2/4拍，第一主题为降B大调是基于德国民谣而创作的，并且呼应了引子的主题，和贝多芬降E大调第三交响曲一样，没有把主题发展下去而是继续用更高音区和更大音量呈现，表达作曲家对美好生活的憧憬。第二主题没有直接进入F大调主和弦，而是先用Am小三和弦（对应F大调三级和弦）离调，然后在解决到主和弦。这种和声效果更加柔和、飘逸。随后和大多数交响曲一样，第二主题也通过一系列音阶上行和强有力的主和弦结束。

发展部以第一主题为模板进行展开，中途历经频繁转调，中途没有太多变化。

为了更加顺应逻辑发展，再现部直接用引子部分的主题（在这里舒曼应用了三角铁来达到更加明亮的音色），省略了第一主题前半部分，第二主题原调呈现，没有太多变化。第二主题结束后先经过一个弦乐上行，然后节奏突然放慢，舒曼在这里吧弦乐当做歌喉，来奏出了华美而细腻的新主题，这个主题通过单簧管下行和弦补充，最后马上介入一个短小的乐队全奏，整个乐章就这样结束于祥和的气氛。

第二乐章：甚缓板，降E大调，3/8拍

主题由小提琴八度叠奏出现，描写了与克拉拉的感情变化。主题呈现后，经过C大三和弦和A大三和弦离调后，大提琴以降B大调形式呈现，回转联动后回归原调。在第二乐章的结尾处出现了G、D两个音，并加入了长号，预示着第三乐章的出现。该乐章整体情绪十分安逸，曲调的华丽不逊色于肖邦的夜曲。

第三乐章：甚活泼的快板，d小调

与贝多芬A大调第七交响曲相似，这个乐章运用了两次三声中部，与其不同的是，舒曼采用了两个完全不同的主题进行分配。主部主题前半部分为d小调，以下属和弦开始，然后经过下中音来解决到主和弦，旋律声部的半音下行突出了情绪的不稳定，后半部分在以F为持续低音的伴奏下用单簧管吹出一段柔美的旋律来表达一种当初的愁绪。第一三声中部为D大调，转变为2/4拍，主要以和声织体和离调模进发展，并于主部主题形成对比。第二三声中部为降B大调，采用了与主部主题相似的旋律织体进行发展。乐曲结尾的时候，主部主题后半部分下移小三度不完全呈现，最后通过下行和弦渐弱来结束第三乐章。

该乐章情绪变化非常大，舒曼将一些德国民间舞蹈和匈牙利茨冈舞曲的节奏插入进去，使得乐曲更加生动。

第四乐章：快板，降B大调，2/2拍

这个乐章舒曼曾用了标题：春天的告别，但乐章并没有悲伤的意思，反而更活跃，心情是愉快的，这点可以从乐曲结构看出。开头的乐队全奏5小节引用了巴赫的《农民》康塔塔中的一句，对应唱词是：“我是这样长久地离开了你”。根据乐曲发展需要，舒曼没有用特别华丽的方式，而是用又松又散的方式开始了第一主题。这个主题的风格与舒伯特降B大调第五交响曲较为相似，飘逸且淡泊。第一主题与第二主题的连接部为g小调，并且引用了《农民》的上行音阶。第二主题为F大调，与第一主题形成对比，用朴实厚重的乐队全奏开始，经过木管乐器一段轻柔演奏节奏逐渐加快。发展部和第一乐章一样是乐曲的低潮部分，经过一些外调和弦，然后用长笛独奏的华彩乐段下行结束整个发展部，让人联想到贝多芬F大调第六交响曲第一乐章的动机，下行音阶多多少少带有一种思念，来表示婚后美好青春时段结束了，但事物总是要向前发展的。与第一乐章相反的是，再现部尽可能原封不动的展示呈示部主题，并且无需庞大的尾声即可结束全曲。

舒曼第一交响曲配器

舒曼第一交响曲木管组

2长笛

2双簧管

2降B调单簧管

2大管

舒曼第一交响曲铜管组

2支F调圆号（兼任降E调圆号）

2支降B调圆号（兼任D调圆号）

2支降B调小号（兼任D调小号）

2支中音长号

1支低音长号

舒曼第一交响曲打击乐组

定音鼓（降B、F、降G、A）

三角铁

舒曼第一交响曲弦乐组

第一小提琴

第二小提琴

中提琴

大提琴

低音提琴