我找的都在第三回
对黛玉的描写
两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。
凤姐的描写
这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褃袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。
宝玉
头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额，穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭锻排穗褂，登着青缎粉底小朝靴。面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即瞋视而有情。项上金螭璎珞，又有一根五色丝绦，系着一块美玉。黛玉一见，便吃一大惊，心下想道：“好生奇怪，倒像在那里见过一般，何等眼熟到如此！”只见这宝玉向贾母请了安，贾母便命：“去见你娘来。”宝玉即转身去了。一时回来，再看，已换了冠带：头上周围一转的短发，都结成小辫，红丝结束，共攒至顶中胎发，总编一根大辫，黑亮如漆，从顶至梢，一串四颗大珠，用金八宝坠角，身上穿着银红撒花半旧大袄，仍旧带着项圈，宝玉，寄名锁，护身符等物，下面半露松花撒花绫裤腿，锦边弹墨袜，厚底大红鞋。越显得面如敷粉，唇若施脂，转盼多情，语言常笑。天然一段风骚，全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角。看其外貌最是极好，却难知其底细。后人有《西江月》二词，批宝玉极恰，其词曰：
无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。
潦倒不通世务，愚顽怕读文章。行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！
富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉。可怜辜负好韶光，于国于家无望。
天下无能第一，古今不肖无双。寄言纨绔与膏粱：莫效此儿形状！
山水画主要代表有什么？
在大观园里，宝姐姐被视作“罕言寡语”、“藏愚守拙”，为人处世很低调。第55回，王熙凤说薛宝钗，“不干己事不张口，一问摇头三不知”。在荣国府里，宝姐姐以她的“低调”博得上下众人一致好评。她似乎真的是静慎安详，从容大雅，贤淑明达。
高调的薛宝钗宝钗低调吗？在我看来，“高调”莫过薛宝钗！
先看看宝姐姐的服饰吧。曹公对宝钗服饰的描述很少。在第8回里第一次对宝钗的穿着作了详细的描写。当时，宝玉去探望病中的宝钗，宝钗正坐在炕上作针线，“
头上挽着漆黑油光的{上面一个“髟”，下面一个“zàn”}，蜜合色棉袄，玫瑰紫二色金银鼠比肩褂，葱黄绫棉裙，一色半新不旧，看去不觉奢华。 ”蜜合色近似于桔**，葱黄是淡**，玫瑰紫是偏红的紫色。宝钗这一身，**系的衣和裳，用金银两色丝线织成紫色七分袖外衣（比肩褂）。在24色相对比关系中，紫色和**是对比色，紫色是极佳的 *** 色，在中国传统里，是尊贵的颜色。**是一个高可见的色彩，是相当引人注目的。宋朝以后，明**是皇帝专用的颜色。宝姐姐居家且又在病中，尚穿着这么视觉效果强烈 *** 又饱满华丽的衣裳，这低调吗？这身黄紫色高对比的组合，在色相环上直接爆表120度。
第3回林黛玉初进贾府，王熙凤高调出场。“
身上穿着镂金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋皱裙。 ”上身是镂金工艺的百蝶穿花图案的大红色窄袄，下身是绿色系的铺陈着小碎花，且具西洋洛可可艺术风格的皱纱裙。（沈从文《中国古代服饰研究》里认为，“洋”主要指布料图案式样的舶来性。）这一身红绿相配，对比强烈。凤姐用一件衬着白鼠皮毛里子，五彩刻丝工艺的深黑蓝色褂子，生生压住了对比强烈的红袄绿裙。这么高调的凤姐尚知道在衣着上做必要的收敛。（图）87版红楼梦中薛宝钗，张莉 饰
第49回《琉璃世界白雪红梅》，大观园里的姐妹们雪天于芦雪庵起诗社，赏红梅，一时间，群芳争艳。“
黛玉换上掐金挖云红香羊皮小靴，罩了一件大红羽纱面白狐狸里的鹤氅，束一条青金闪绿双环四合如意绦，头上罩了雪帽。 ”黛玉红靴，红斗篷，系一条青绿色腰带。众姊妹呢？“ 都是一色大红猩猩毡与羽毛缎斗篷 ”，在雪天一色的琉璃世界里，分外妖娆。宝钗如何穿着？薛宝钗穿一件莲青斗纹锦上添花洋线番j丝的鹤氅”通俗的说，宝钗穿着深亮蓝色的，用丝线和珍贵的羊毛线混合织成的鹤羽斗蓬。莲青色是一种典型的冷色，在冰天雪地里，若不是强烈自信自己如雪的肌肤，怎敢用冷色撞冷色！这样穿的效果，就是要使自己似乎游离于人群之外，鹤立鸡群，又突出自我，无人超越。宝钗的贴身丫鬟莺儿，是个配色的行家里手。曹公专门为她设有一回，第35回《黄金莺巧结梅花络》。袭人带莺儿到宝玉处，给宝玉打汗巾络子。宝玉问莺儿，大红色的汗巾子配什么色好。莺儿道：“大红的须是黑络子才好看，或是石青的才压得住颜色。”莺儿的那点色彩知识，多半是从她家**薛宝钗这个色彩大师这里耳濡目染得来的。石青色和莲青色属同一色系。宝钗深知雪天里，众姊妹都穿红斗篷。她偏偏用莲青色斗篷压众姊妹一头。曹公为什么专为莺儿立一回目？宝玉也懂色彩，他为什么不厌其烦地问莺儿色彩搭配问题？真是春秋笔法，大有深意。
看看宝钗的言语行事 。第42回，贾母让惜春画大观园。宝钗极其高调地显示自己的博学。不唯如此，他还不加掩饰地蔑视惜春等人。她说；“藕丫头（惜春）虽会画，不过是几笔写意。如今画这园子，非离了肚子里头有几幅丘壑才能画成。”言下之意，惜春懂的那点疏放类写意画，根本画不了大观园。当宝玉说家里有优质宣纸-雪浪纸，可为惜春作画所用时，“宝钗冷笑道：‘
宝钗就工笔画的要求、布局、构思、画具、色料、用纸等等，洋洋洒洒地说了一千多字。简直把中国绘画体系中的工笔画作了极详尽的解读。既然宝姐姐不嫌烦，我也就不厌其烦地选一小段展现给大家看。
宝钗道：“我说着，宝兄弟写。”“头号排笔四支，二号排笔四支，三号排笔四支，大染四支，中染四支，小染四支，大南蟹爪十支，小蟹爪十支，须眉十支，大著色二十支，小著色二十支，开面十支，柳条二十支，箭头朱四两，南赭四两，石黄四两，石青四两，石绿四两，管黄四两，广花八两，蛤粉四匣，胭脂十片，大赤飞金二百帖，青金二百帖，广匀胶四两，净矾四两。矾绢的胶矾在外，别管他们，你只把绢交出去叫他们矾去。这些颜色，咱们淘澄飞跌着，又顽了，又使了，包你一辈子都够使了。再要顶细绢箩四个，粗绢箩四个，担笔四支，大小乳钵四个，大粗碗二十个，五寸粗碟十个，三寸粗白碟二十个，风炉两个，沙锅大小四个，新瓷罐二口，新水桶四只，一尺长白布口袋四条，浮炭二十斤，柳木炭一斤，三屉木箱一个，实地纱一丈，生姜二两，酱半斤。”
郭德纲，你快来呀。你看看宝钗的这段贯口怎生了得！做你徒弟，天资可好？
这不由得让人感叹，宝钗的确有才，还是个通才！
这还是“事不干己不张口”的宝钗吗？是“罕言”、“守拙”的宝钗吗？贾母说过，画成了后要送入宫中，让元妃过目。宝钗怎能不抓住这机会，展示她的才情，进一步加深元妃对她的欣赏，为“金玉良缘”再添加才情的注脚。黛玉虽是调侃，亦是一语道破：“想必他糊涂了，把他的嫁妆单子也写上了。”
第56回，凤姐病倒，李纨、探春、宝钗三人暂为理家。宝钗既不“藏愚”，也不“守拙”，而是大显治理庞大家族的能力和手段。当探春说起贾家的家奴――赖大总管家的园子，每年承包出去竟有不少利钱，感慨自己才懂得，原来一草一木都能生钱时，宝钗笑话她。
宝钗道：“真真膏粱纨F之谈。虽是千金**，原不知这事，但你们都念过书识字的，竟没看见朱夫子有一篇《不自弃文》不成？”
探春回击那只是虚比浮词罢了。
宝钗犀利地回应：“
你才办了两天时事，就利欲熏心，把朱子都看浮虚了。你再出去见了那些利弊大事，越发把孔子也看虚了！ ”探春笑着回说，满口仁义道德的人，实则违背孔孟之道。
宝钗更犀利的反击：“难为你是个聪明人，这些正事大节目事竟没经历，也可惜迟了。”这话赶话，火药味儿渐起。李纨赶紧插话灭火，说姑娘们，咱们不说这些学问上的事了。来来，赶紧说正事吧。
探春默语了。
（图）87版红楼梦里贾探春，东方闻樱 饰
宝钗不依不饶：“
学问中便是正事。此刻于小事上用学问一提，那小事越发作高一层了。不拿学问提着，便都流入世俗去了。 ”脂砚斋在此处的评语为“逸才逾蹈”，意即“锋芒毕露”。当探春改革旧制，提出年终账目新法时，宝钗又高调插入，否定探春的法子。“依我说，里头也不用归帐，这个多了那个少了，倒多了事。不如问他们谁领这一分的，他就揽一宗事去。”
山水画主要代表：
一、青绿山水
山水画的一种。用矿物质石青、石绿作为主色的山水画。有大青绿、小青绿之分。前者多钩廓，少皴笔，着色浓重，装饰性强；后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。清代张庚说：“画，绘事也，古来无不设色，且多青绿。”元代汤垕说：“李思训着色山水，用金碧辉映，自为一家法。”南宋有二赵（伯驹、伯骕），以擅作青绿山水着称。中国的山水画，先有设色，后有水墨。设色画中先有重色，后来才有淡彩。
二、浅绛山水
山水画的一种。在水墨钩勒皴染的基础上，敷设以赭石为主色的淡彩山水画。《芥子园画传》说：“黄公望皴，仿虞山石面，色善用赭石，浅浅施之，有时再以赭笔钩出大概。王蒙复以赭石和藤黄着山水，其山头喜蓬蓬松松画草，再以赭色钧出，时而竟不着色，只以赭石着山水中人面及松皮而已。”这种设色特点，始于五代董源，盛于元代黄公望，亦称“吴装”山水。
三、金碧山水
中国画颜料中的泥金、石青和石绿。凡用这三种颜料作为主色的山水画，称“金碧山水”，比“青绿山水”多泥金一色。泥金一般用于钩染山廓、石纹、坡脚、沙嘴、彩霞，以及宫室、楼阁等建筑物。但明代唐志契《绘事微言》中另持一说：“盖金碧者：石青石绿也，即青绿山水之谓也。后人不察，加以泥金谓之金笔山水，夫以金碧之名而易以金笔之名可笑也！”
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