学习诗词，能否写出有意味与韵味的好作品，文字处理妥帖不妥帖很关键。对文字细微处的触觉，能否把握到位，可以看出作者对诗词意境的理解层次。
这才是坚持练笔，积累文字的目的所在。
下面对古人一些诗词话的解读，可以看出古人在诗词中文字运用的奥妙，值得仔细品读与揣摩。我们现代人写诗词，缺少的就是这种对文字精微驾驭。梅圣俞诗云：“远钟撞白云。
”无合有合。
弹曰：无合有合，无理而妙，真境界也。钟声之悠然浑厚绵长已不言而出，在于眼前，在于耳边。撞字实乃妙中之妙，钟声撞白云，无理而理。
吾辈用字当学习之。“寒树邀栖鸟，晴天卷片云。
”“邀”“卷”二字奇妙。
案：杜诗作“落日邀双鸟，晴天卷片云”。弹曰：“邀”“卷”虽不如上则的“撞”来的好，但也是奇妙之字。拟人用法，使整个诗句活灵活现，变的富有生趣。
本来枯燥无味的鸟儿栖息，天上的片云，经此二字而激活。“寒树邀栖鸟”如改为“寒树停栖鸟” “寒树双栖鸟”则呆滞无趣。盖用字之道高低不同而已。“白鸥没浩荡，万里谁能驯？”“没”若作“波”字，则失一篇之意。
如鸥之出没万里，浩荡而去，其气可知。又“没”字当是一篇暗关锁也，盖此诗只论浮沉耳。今人诗不及古人处，惟是做不成。案：此语出苏轼《志林》，盖论宋敏求之轻改杜诗。
此引之而没其名氏。 弹曰：如改为“波”字，则失去了“万里谁能驯？”此句的要旨也。须知“没”才是 “万里谁能驯？”所要回应相扣的题意，而非白鸥本身，而是白鸥“没“这个动作过程所蕴含的意思。因此，改为“波”则重点改为白鸥自身了，而不是它这个“没”所代表的意思。
一字之差，高下立判也。“耻为家贫卖宝刀”又云“不为家贫卖宝刀”，“耻”字不如“不”字。
弹曰：“耻”具体明确，为实，为重。“不”为虚，为轻，点明不为家贫卖刀，已透视出耻。故如再点明“耻”，则有露骨之嫌。
“矫首朱门雪满衣，南来生理漫心期。青衫愧我初无术，白发逢人只自悲。”悲苦太过，露风骨。弹曰：悲字露风骨。
言在意外，本首诗，悲字只合透出，勿写出。曾吉父诗云：“金马门深曾草制，水精宫冷近题诗。”“深”“冷”二字不闲道，若言“金马门中”、“水精宫里”，则闲了“中”“里”二字也。
此诗全篇无病，大胜《与疏山》诗。弹曰：何为闲道？可有可无，无实质意义作用者也。若为“中”“里”则平淡而无味，只是平白的描写景物，未作深一层的拓展，力度弱。“深”“冷”带有一定的感情色彩，紧扣题意，非闲道。
对金马门、水精宫进行了更进一步的描写，对曾草制、近题诗作了一定程度上的引申。门深--草制，宫冷--题诗，不至于无所适从。某人诗云：“男儿老大遂功名。
”杜诗：“功名遂乃佳。”“遂功名”则不成语。
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