作者:面包店侯麦
《法国特辑》的演员阵容真的很棒。本尼西奥·德尔·托罗、阿德里安·布洛迪、欧文·约翰逊、蒂莫西·柴勒梅德、弗兰西斯·麦克多蒙德、蒂尔达·斯文顿、蕾雅·赛杜...这位奢华的电影赢家兼影后，能让人觉得只有韦斯·安德森才能有如此强大的号召力。
韦斯·安德森的电影风格一直从童心的角度讲述成人故事。无论是电影场景的设计，还是戏剧风格的展现，他的电影都像一部色彩斑斓的成人童话，充满童趣。难怪那么多演员愿意和韦斯·安德森合作。如此华丽的电影，谁不想用童心重新审视这个世界？
韦斯·安德森有自己独特的电影风格，固定的画面和场景，但很多平行事件会在同一场景的同一时间动态发生。单张图片可以承载如此多的电影信息，让观众享受到了超负荷的趣味。
其次，安德森也是出了名的强迫症。他严谨的轴向构图和苛刻的电影细节也使他的电影享有视觉上的统一。而安德森对色彩的应用总是绚丽多彩，梦幻的质感往往能打动观众的视觉。
在传统的安德森的电影中，在他创造的这个梦幻的光影王国里，经常讲述的故事都是孤独而悲伤的。
可能是《天才》中对生命的感悟，《神奇的狐狸先生》中对家庭责任和个人梦想的选择，甚至是《布达佩斯大饭店》中对茨威格对那个逝去时代的感伤的致敬。
韦斯·安德森的电影中没有绝对的反派。他用一种近乎可爱的特质讲述故事，描绘生活。我们打开一部安德森的电影，打开一个包装精美的礼盒，它的核心是一种敏感而难忘的悲伤情绪。
《法国使团》也是一部典型的维斯·安德森电影，虚构了一家曾经常驻法国的美国报纸的编辑部。影片打开报纸看最后一期一份名为《法国使团》的报纸。
影片一开始就给观众讲了这个编辑部的一些基本风格，讲了主编有多爱他的编剧。然而，这是他们的最后一期，因为主编去世了。
然后影片按照几个专栏故事展开，完全以读报的形式，从游记、艺术专刊、政治专栏、美食专栏、讣告等，为观众带来不同风格的故事。
同样，这部电影是韦斯·安德森对过去的记忆，是流行纸媒的时代，是专栏作家的时代。
其中，印象最深的是艺术家和狱警的故事，还有专栏作家和革命青年的故事。这两个故事代表了一种乡愁。
安德森的情感催化从来不是直接的，而是藏在糖果的甜蜜外壳里。当舌尖触碰到那一声生命的叹息，糖果的真正味道就在口中蔓延。
所以，看安德森的电影是需要耐心的，只有剥去浮华的电影表层，才能找到安慰自己的情感种子。安德森在《法兰西使命》中塑造的人物都是背负着过去痛苦的陌生人，精神错乱的画家，是他们家人的女狱警，才华横溢天真无邪却意外死去的学生等等。他们周围的核心是一种逝去的美好时光。
和《布达佩斯大饭店》一样，安德森用知识分子的眼光表达了对过去美好时光的怀念。那是一个充满文学、理想和激情的时代。如今互联网时代，我们接收着海量的信息，专栏似乎是一个被慢慢遗忘的久远名词。然而，安德森将专栏的形式与电影相结合，以丰富的个人思想表达再现了写作时代。
最后一幕的讣告也很悲伤。一个时代的孤独，一群人的告别，也许在这个浮躁的时代，我们偶尔会有乡愁发作，回头看看过去以人为中心的表达，反思自己是否应该在这个喧嚣的信息时代放慢脚步，就像《在云端的日子》里的故事:
“在墨西哥，主人想搬到山顶，让工人们搬行李，去某个地方。当工人们停下来时，主人大发雷霆，无法要求他们继续，并想知道他们为什么停下来。几个小时后，工作又开始了。最后，工头决定解释原因。他说他们走得太快，失去了灵魂。”
然后打开韦斯·安德森的报纸，何不关掉手机，在这缓慢的时间里细细品味专栏故事。
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