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20世纪80年代国产电影中的“遗忘之年”

这几天，陈建斌和李艺彤集团CP的电视剧《爱我就别想太多》遭到了观众嘲讽。

观众不喜欢的不是萝莉和大叔“过年忘年恋”，而是谈论这对情侣爱情的演员选择不当，他们的生活变成了“爸爸的爱情”。新浪上有个博主，领博主榜，让大家提名剧《爸爸的爱》。能胜任大人物的演员有哪些？博主本想推荐一个适合和小清新谈恋爱的大叔演员，但是对于冯巩能否入选，博主内部分歧较大。

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我没看这部剧。只通过订阅号看了一些吐槽文，感觉剧本不是根据它写的。不知怎么的，到了80年代，国产电影有没有“勿忘我”的问题就出来了。先说1982年上映的故事片《勿忘我》。

故事片《勿忘我》海报

《别忘了我》是黑龙江作家和袁根据20世纪60年代农村下放劳动的经验写成的。这本书写于1979年，长影电影公司的导演于彦夫很喜欢它，但他对核心内容有点不安。最大的问题不是男女主的“健忘”，而是主人公的身份——右派。资深声乐前辈张权女士曾是一名“右派”。由于周恩来总理的提问，她在60年代摘掉了帽子，但“摘掉帽子的右派”在那个时期也有“劣迹”。她在文革中经历的迫害，和不脱帽没有太大区别。

回到正片《勿忘我》。

《勿忘我》中的主人公叫周虹，原本是一名在医科大学就读的青年学生。被划为“右派”后，他摘掉了帽子，但仍被流放到山里进行劳动改造。1981年，在老电影《勿忘我》拍摄之前，谢晋导演的《田芸传奇》已经上映。这部电影赞扬了被错误标记的“右派”，实际上起到了打破的作用。《勿忘我》面临政治风险骤减，“忘年交”成为关键剧情，但恰恰，这对“忘年交”的CP出了问题。

杂志上刊登的“勿忘我”剧照

周红由焦黄扮演。

文汶由张芝华扮演。

图片来自网络，我忘了是谁起的头。

看到这部电影的栏目和上面的剧照，你有什么感想？哎~ ~ ~ ~ ~ ~ ~！

是的，这部电影

我们在中间换了角。

发布的是以下几对:

专题片《勿忘我》截图

周虹和文汶

中间改角是业内经常发生的事情，但不应该公开。上个月某影视剧圈内部人士做的一个订阅号拉起了标题，说“换个爆破组的角度不道德”。但我的这个不是一个启示，而是一个事实梳理。

剧组公开了第一部主演的所有剧照.....张芝华本人也向记者谈到了这一点。

在说换角度之前，请先回忆一下剧情:

20世纪70年代初，在一个偏远的山村，女知青温温收到一封电报，她被贴上“汉奸”、“走资派”标签的父亲病逝了。她悲痛地赶到省城取回父亲的骨灰。途中，她被流氓欺负，挣扎着逃跑。失去父母，被虐待和歧视，让她失去了活下去的勇气，准备结束自己的生命。同村的中年医生周红救了温温。经过精心治疗，温温康复了。大病初愈的温温在山坡上摘了一束蓝色的花。周红叔叔告诉她，这是一朵富有诗意的“勿忘我”花，用来示爱。温温来到周弘的小屋，看到满架的书，知道他是个有学问的人，便拜他为师，孜孜不倦地学习。在过去的10年里，周宏积累了丰富的治疗农民的经验，并撰写了《中国北方农村疾病的预防和诊断》一书。但因为他是“右派”，所以没有出版社。不久，在公社会议室，以造反起家的李书记把周宏的医学著作污蔑为右派写的黑皮书，认为他是给补课，送去劳改。老支书张庆·林明批准秘密保护，把周宏的医学手稿骗成卷烟纸，还给了周宏，送他到二道岭避难。温温对周虹的不幸心存怨恨，对她与周虹的牵连深感不安。粉碎“四人帮”后，温温开车到二道岭去见周宏。她情不自禁地扑进周宏的怀里，激动地告诉他“四人帮”被打败了。不久，温温来到省城领取补发给父亲的工资。她给村民和朋友买了礼物，给周红买了一行李箱急需的医学书籍。在周宏的鼓励和帮助下，文汶考上了一所全国重点大学。临走前，温温问周虹为什么不结婚。周红把自己的不幸遭遇告诉了她，告诉她不想给别人增加痛苦。温温送给周虹一束“勿忘我”花，以表达她对他的爱。晚上，温温再次来到周宏的家和他告别，却发现家里没有人。原来，周宏对温温的坦白感到不安。他不想耽误温温的前途和幸福，所以他悄悄地离开了家。温温焦急地等待了一整夜。第二天早上，温温看到了周红留下的信，这封信鼓励她勇敢地迎接新的生活。温温含着泪，取下相框里周虹的青春照片，为他做了一顿丰盛的早餐，把“勿忘我”花放在餐桌上，依依不舍地离开了。阳光普照大地，一列火车在群山和山谷中奔驰。温温坐在马车里，眼泪汪汪地望着窗外。远处，周红跑上开满“勿忘我”花的山坡，盯着远处的火车…

于导在《艺术总结》一文中，回顾了角度变化对上一组演员造成的伤害，并表达了对制作成本增加的愧疚。为什么要换角度？他的原话是

一开始我只是觉得年龄差距肯定明显拉大了...经过一段时间的拍摄，我发现周宏的形象太老了，文汶太弱了。过于强调悲剧效果，导致形象的扭曲和失衡。演员找不到角色关系的合理依据，失去信仰，无法进入角色。单纯追求年龄的差异，不仅不能引起人们的同情，还会让人产生反感，根本达不到预期的效果。它必须被替换。

长片导演于彦夫

看完这段话，我以为我明白了。其实核心问题是——CP不和谐。客观上男主角看起来老，女主角演的弱。剧组给的创作环境也不好——感情戏过于强调含蓄内敛，对手戏“糖度”不足。两个演员自己都觉得不可能叫对方，越演越别扭。

那为什么李志宇和方舒的组合看起来更和谐呢？

专题片《勿忘我》截图

我感觉有两个关键点——男主的长相气质+女主是否能理解角色的感情线的递进。《张角》的CP没成功，就是有问题。

1981年春节，焦晃在常颖迎宾馆与沪剧校友合影。

这是在他拍摄“勿忘我”期间

主人公周宏没有实力保护和体贴女主，却需要外表柔弱。他用知识构筑起来的强大的内心感受和对抗邪恶的韧性，让小女生们佩服不已，女生们也慢慢把这种感受转化为依恋和爱。在20世纪70年代末和80年代初，焦晃扮演了许多知识分子角色，包括《勿忘我》中的周红。但他并没有在这类角色中打开局面。下图是1983年上映的一部故事片的截图。焦黄还饰演一个被打成右派的十七岁大学生，被发配到基层农场监督劳动，和周宏的轨迹差不多。回顾焦煌日后成名的剧，就能看出影视剧与演员气质背景的密切关系。如果把这些情节移植到一部舞台剧里让焦晃来演，应该没什么问题，很可能会出彩。但是影视剧的镜头让脸显得尤为重要。不管怎么说，一个十六七岁的女孩子，在艰难的环境下和这么有气质的叔叔谈恋爱，真的很尴尬。而且很可能是因为两个演员拿不下剧情，造成了“恶心”的印象。

20世纪80年代初的焦黄和张芝华

在女人的另一面，张芝华是典型的小花旦。叽叽喳喳、蹦蹦跳跳的戏张智华容容易演好，她有一种乖巧可爱的能量。但对于雯雯这种内心波澜大于身体表情的角色，她是做不到的，但必须要有足够的动力和刺激。《勿忘我》中的温温应该是她人生中遇到的第一部文艺剧。如果影片拍摄顺利，让她一点点和人物一起“成长”，或许有望在后期的表演中找到质感。但影片往往受限于抢位等制作因素，故事线与制作进度并不一致。如果她只能在有少女感的场景里演戏，换成她就无话可说了。

专题片《勿忘我》截图

蓝草铺满大地，大地春意盎然。你温暖了女孩的心，心激起幸福的涟漪。听着！小花低声说:“怎么能忘，怎么能忘，怎么能忘，怎么能忘！”

勿忘我-故事片插曲-武春震演唱02:58来自图说老电影

你和我在春天的草坡上相遇，相遇后就分开了。你回避了女孩的愿望，在心里留下了痛苦的回忆。听着！小花低声说:“怎么能忘，怎么能忘，怎么能忘，怎么能忘！”

最后说一下电影的主题曲《勿忘我》。这首歌当年很流行，中国唱吧发行的所有专辑封面都拿它当招牌吸引眼球——

记录编号M-3046，发布于1983年

作曲家吴大明回忆说，这首主题曲他写了八稿，试图用“勿忘我”花这样简单的音乐语言委婉地说出温温的心情。乐队部分弱忍的伴奏，有时会穿插一些回答。这两句歌词有不同的情感。第一段略清晰，第二段略低沉。每段结尾反复吟诵“我怎能忘记”，跌宕起伏，字字深情。这首歌的旋律也是整个器乐的主旋律。

专题片《勿忘我》截图

歌手吴纯贞被多次写成吴春霞。她是北京歌舞团的。在她早年，我没有查出她的身份。我猜她是常颖乐团的女高音，或者是吉林长春的常驻学院。后来通过史万春先生的作品，了解到她与史先生的第一次合作→悼念先生，听专题片《爱的人》的插曲。

这位女高音最初是张权女士的学生。她之所以能唱《爱的人》，是因为张权把她推荐给了石万春。

吴纯贞的演唱更加地道，就像自言自语一样，符合歌曲的情境要求。