无敌破坏王2:在网上大吵大闹
6.6分
1.陆志宇:8分
影评人，微信微信官方账号“看电影见死不救”运营者，《小丑，马戏团的眼泪》作者。
1.想象力依然爆棚，但还不够无敌；破坏力还是很猛的，但不是王者。2.当然前半段还是有横冲直撞的新鲜感和流畅感。到了后半段，病毒式的高潮剧就有点套路了，尤其是无数拉尔夫堆成金刚，既吓人又无聊。3.彩蛋如此密集，却大多只是与剧情无关的走马观花；好在公主的集群和合力拯救那两个游戏，足够任性的发光。4.尽管如此，这个动画系列仍然值得打高分；也是游戏化的动画类型。如果说Inside Out排第一，wreck-it ralph系列可以排第二。5.第一个彩蛋可爱在哪？很明显很受限制。
2.刘淇:8分
电影研究员，电影杂志编辑。
把互联网处理程序进行拟人化的可视化呈现，是一种虚拟网络的具象化处理，真是太有趣太可爱了。用迪士尼公主、格鲁特、尼克·福克斯等动画形象做彩蛋也充满了互文性。一个主题是对互联网的反思——传统游戏角色通过wifi进入互联网，以他人的视角看待各种互联网，比如流量、消息等。，这是微妙的讽刺，但不是批判。另一个主题是女权主义——温尼伯的梦，迪士尼公主的自黑，闪姐和赞姐的人物，都有强烈的女性意识。缺点是故事主线有点老套，情节转折有点草率，但即便如此，有些段落还是很刺激，很有创意。
3.独孤岛大师:7分
文化研究者和电影选择者。
向前拥抱互联世界，未来牺牲版权，向四面八方无死角轰炸被迪士尼产品洗脑几十年的观众，他们使用赤裸裸的文化霸权的能力几乎到了顶峰。
4.路西法:6分
文学艺术博士。
好莱坞强大或者说反动的地方在于，它可以把所有的矛盾变成一场追逐。把游戏机报废看成是席卷铁锈地带的难民危机或失业浪潮，这很有意思:温尼伯登上了国际互联网快车，找到了生活中的新家园，而其他14个留在当地游戏厅的女孩是如何度过危机的？影片将其置于一种刻意的失声状态，看似玩笑，实则隐隐不安。
5.明斯卡莱特:6分
电影评论家
看完第二部，更为第一部没有获得奥斯卡而惋惜。虽然没有第一部中的感觉、好坏的辩证、新旧交替的悲凉，但两人初入互联网世界时的具象展示还是相当壮观的，堪称历史性的一刻，几乎堪比Inside Out对他大脑中世界的形象展示。人物关系和性格设定的挖掘真的没有上一部深入，只是停留在如何看待、定义、经营友情的浅薄话题上，但还是足以让人感动落泪。关于迪士尼公主自黑的部分是最高段子，也很现代。整个互联网运营体系和道德体系的自我黑客化，是一个绝妙的灵感，可惜没有推出来。《无敌破坏王2》展现了一个新的世界，却未能将第一部的新旧变化与当下的语境联系起来，这是其中最不现代或者说最复古的部分。
6.耳朵:6分
《艾琦博士谈电影》主编，独立剧作家。
一开始，我以为是绿野仙踪。毕竟展开叙事空是续作中常见的套路。迪士尼玩自己的梗玩的很开心，公主梗很不错，不管是自黑还是音乐烧，包括网络世界的拟人化，也成就了一部电影应有的奇观效果。但是拉尔夫的性格太让人讨厌了，愚蠢的直男可以毁灭世界。说到最后，也是迪士尼一贯的正能量，无非是爱、包容、成长的老命题。最终，我们都要和老朋友分道扬镳，不是吗？
7.数字:6分
偶像之家。
一些陈词滥调的自由主义立场的主题:你有权追求你想要的生活和梦想...但这不就是建立在主角以外的所有角色都是内容的基础上吗？如果每个角色都按照电影倡导的自由主义立场行事，这个迪士尼童话就会被自己的价值观吃掉。只能说拟人作为这个系列的基本设定，本身就有很大的隐患和内在矛盾。鉴于这些虚拟角色被赋予了如此多的人性，除非编剧们自始至终不让主角与人类世界进行深入交流，否则很有理由担心下一个虚拟角色会通过VR技术要求人权。
8.内陆飞鱼:6分
电影评论家
《无敌破坏王2:网上大闹》这一集很热闹，障碍很多。开场是《创:战争》，在互联网世界里大闹一场。那么多公主简直耀眼，闪姐好酷。可惜温尼伯和毁灭者最后还是要分开。第一集，游戏世界的孤独又来了。破坏王拉尔夫仍然必须像西西弗斯一样继续推进。
憨豆特工3
得分不足5人，不计平均分。
1.耳朵:6分
《艾琦博士谈电影》主编，独立剧作家。
豆子的每一条皱纹都很难长出来，豆子的每一个笑话都很难蔓延成一条老掉牙的老梗。虽然你知道马上会发生什么，但你还是觉得好笑。整个氛围还是反007的，甚至邀请了一个越来越像凯瑟琳·泽塔·琼斯的邦德女郎。可惜艾玛·汤普森这个角色没有发挥出最好的作用。我建议接下来的片子就以讹传讹吧——豆阿姨，请艾玛·汤普森独唱。
2.陆志宇:6分
影评人，微信微信官方账号“看电影见死不救”运营者，《小丑，马戏团的眼泪》作者。
1.与时俱进的豆子系列，作为一部商业片，其实比预想的要好得多。2.即使像烧餐厅这种梗有点傻，VR眼镜，磁靴，兴奋药等桥段还是挺刺激的。最后的兰斯洛特盔甲也有一种捍卫正义的复古感觉。
人类克隆
得分不足5人，不计平均分。
1.明斯卡莱特:5分
电影评论家
这部电影只是反映了基努·里维斯对现实生活的渴望。从疾速追杀为亡妻复仇的系列到这部让妻儿起死回生的电影《克隆人》，剧中内外的对应不得不联系起来。但影片中对科幻的讨论和克隆人的伦理问题都很肤浅，机器人的特效也过于粗糙。
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