喜剧演员余华又来为这个著名的场景做贡献了。
什么都不在乎，什么都不知道！
果然，余华的脱口秀绝对不会迟到。
众所周知，作为中国当代文坛的“泥石流”，余华及其作品向来与众不同。《活着》《许三观卖血》《兄弟》比谁都来势凶猛，让人汗流浃背，胡作非为。抽干了亿万人的眼泪，余华开心地平躺着，自由自在，没有任何沉重的样子。“把快乐留给自己，把痛苦留给读者”成了他最大的乐趣:他们哭得越伤心，我就越开心。听着，这是人们说的吗？余华，真的很“缺德”。一上班就想着退休。我最大的愿望就是过没有闹钟的生活。人生的终极目标就是平躺——这是你“搞砸”的日常吗？无独有偶，三十多年前的青年余华也是这么想的。17岁，全国高考恢复，余华连续两年没考上。他成为了家乡海盐县五源镇卫生院的一名牙医:在充满野心的黄金时代，他天天盯着农民的烂牙，变成了一台没有感情的拔牙机器。血口是世界上风景最好的地方。与此同时，余华发现县文化馆的人整天都在街上闲逛。上前问“为什么不用上班？」人们会说，“这能行。」余华心想，这工作挺好的。于是不会演奏乐器、不会跳舞的余华决定开始写小说——文章一旦发表，离她在文化馆“钓鱼”的梦想就不远了。五年后，他如愿进了文化馆！上班第一天迟到了两个小时，去办公室的时候发现自己最早？！余华此刻暗喜:“这个地方对！」至于一个作家是如何走上文学道路的，在余华看来，版本太多了，每隔一段时间就能给你编一个新的。所以上面这个版本的“弃医为渔”的故事，是余华在意大利搞文学交流时“编”出来的。当时莫言也同台接受采访。他说，他写作是为了赚钱，买一双靴子——因为部队里只有军官才能穿靴子，他也想感受一下当军官的感觉。只有苏童老老实实说了自己是如何考上北师大，在图书馆种下文学的种子。听了余华莫言漫无边际的书信，苏童后悔了:我就知道我也是“编”出来的！多年后，余华不忘调侃:苏童，最纯粹！余华似乎天生就有做“喜剧演员”的基因。他这句出人意料的话，放在今天的脱口秀现场，分分钟就能让评委爆炸。早年，一位法国记者问余华:法国作家和中国作家最大的区别是什么？他想了想，严肃地回答到:法国作家用法语写作，中国作家爱用汉语写作。余华在接受《读者》董卿采访时透露，写作没有“坏结局”的秘诀是“阑尾切除术”。对了，爆出了“我全家没有阑尾”的大新闻。当李健的新专辑发行时，余华自豪地说:“我为李健的新专辑做出了贡献！」我不知道。我以为余华给李健写了歌词，或者买了一堆专辑来致敬。结果，人们只是推荐李健使用钢笔。“他用这支笔写的！」
面对余华幼稚的邀功，李健勉强答应，“是的，已经写了十首歌了。」
后来，两人开始了小学生竞赛。
余豪迈说:我要买10张你的专辑送人！李健:但是我买了30本你的新书。余华见此，摆摆手，“那我买60！」真的是八百个心眼，根本吃不下。如此懦弱、如此恶劣的余华，做了很多“不道德的事”。曾担任沈阳文学院院长的马援在篮球场上组织了一场足球比赛。余华直接把史铁生挪到了篮下，对着对面的同学恶意的说:哦，小心，如果你踢铁生，你很可能会踢死他！于是，在余华直言不讳的言论中，史铁生成了“史上最烂门将”，而莫言则是“让自己嫉妒的糟老头”。当代中国文坛在他口中活了起来。但网友笑完之后总觉得不对劲:这样“缺德”的喜剧大师，和《活着》的编剧真的是同一个人吗？说白了，这两年，在余华用段子走出圈子之前，很多人都默认了“他走了”。因为《活着》已经成为中国当代文学的代名词，而且是那种家里几代人都在读的书。所以大家都下意识地认为:
你怎么想呢?所有员工都是悲剧。
“没有最坏，只有更坏。”读起来好像余华被人用闷锤狠狠打了一下，无法呼吸。余华的笔法如此残忍，却又隐忍善良。故事的最后，傅贵哼着“少年漂泊，中年欲掘藏，晚年出家”的歌谣，消失在乡村的暮色中。此时，炊烟袅袅升起，女人在喊孩子吃饭，男人在扛着扁担回家。这片土地上的孩子们仍然充满活力。▲电影《活着》剧照:贾珍、夏风、有情很难相信，这么一个跨越时代的重磅故事，是余华32岁写的。
他一生从未经历过像《傅贵》这样沉重的苦难。相反，余华有着良好的家庭，和谐的成长环境，从牙医成为作家的过程相当顺利。那么问题来了:这么快乐的余华，怎么会写出这么凄惨的《活着》？很少有人知道，余华生前写的一些先锋小说，更是残忍辛辣。相比之下，活着其实要“温暖”得多。▲余华小说《一种真实》的开头，其源头是哔哩哔哩的切片计划。余华的父亲是外科医生，母亲是护士长。他从小在医院长大，习惯了疾病和生死，或许从小就对血和死不抱幻想。他和他的兄弟会偷看他父亲的手术，并在炎热的夏天在太平间睡午觉。长大后，余华读了海涅的一首诗《死亡是一个凉爽的夜晚》，立刻引起了童年凉爽经历的共鸣。一般人避而不谈的生死话题，在他看来真的很不寻常。他甚至可以在太平间里悠闲地打个盹，一边分析窗外家属的号哭，哪些是真的，哪些是假的，他们有多悲伤。没有对死亡的恐惧，但余华可以用一种别样的犀利和冷静，用一种黑色幽默，讲述生死与苦难的故事。这种“幽默”也延伸到了现实生活中。每当回想起自己的经历，余华总是用幽默的语气，三两句话就打消了那种真实发生的无奈和艰辛。他调侃《活着》只有12万字，因为“我认识的字不多”。这背后，是高考失利，没有书读的遗憾。当牙医的时候，为了去文化馆，余华每天晚上都要看《人民日报》学习标点符号的用法，找缺了头和尾的书读。“然后我进了文化馆”是轻判，后面是五年的黑眼圈和拒绝喝酒吃饭的夜生活。面对编辑“结局不够光明”的评价，他可以说“无底线”:只要能出版，从头到尾都能给你光明！▲纪录片《游到海变蓝》
这是他对现实的妥协——人家要不要写没关系，但是如果比别人强，做不到，也可以写得很精彩。而好不好，取决于主编的一句话。
余华最满意的小说《兄弟》出版后，出乎意料地遭到差评。尽管内心沮丧，余华还是带着全家人去排队抢奥运会的足球票。坐在五棵松体育馆，弹着空的曲子，看着球赛，他很开心。这是余华。在他幽默的背后，是一种难得的通透的人生观——只有消除了苦难的严重性，我们才有更多的精力去观察、创造、回味那些生活中快乐而温暖的瞬间。莫言曾这样评价余华:这家伙某种意义上是个顽童，某种意义上是个成熟得可怕的老头。在余华看来，人的一生，开心的时候远比难过的时候多。但是人习惯性的忘记了快乐，反而记住并咀嚼着悲伤。似乎只有苦难和艰辛才能赋予生命深刻而非凡的意义，就像胜利者的勋章。
但事实并非如此。苦就是苦。我们痛苦地跋涉其中，目的只有一个，那就是在挣脱和超越之后，享受生活中的美好和快乐。正如余华写道:没有什么比活着更快乐或更艰难。豁达与忍耐并存，是中国人的精神底色。天亮了，哭过之后，我们还是会大踏步大胆地笑。本文图片来源网络作者:怪异校对:秋秋制片人:睡觉吧
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