诡异风格插画-日本动漫如果把鼻孔牙齿嘴唇画全了就会很诡异很难看，大家怎么看的呢？

20世纪中期,日本文化受到欧美文化的冲击,插画在艺术思想和风格上有什么特点?首先你这个问题提的就有问题，日本受到欧美文化的冲击，最早可以追溯到百多年前了。大概19世纪60年代的明治维新之后吧。但是在几百年前上千年前，日本的文化跟中国文化是接轨的，但是随着中国近代的衰落(喷子杠精给我滚)，日本逐渐将眼光放向世界。在保有原来的类中国文化的基础上，从欧洲国家学习到了一些，北欧西欧风格的神话传说，艺术作品，理论知识等，并将之带回国，还受到了政府的大力推崇。出现过一段时间的古中国文化和欧洲文化的“不协调”状态，比如日本的和服几乎是中国汉服的翻版，而明治维新过后的建筑风格，都是一些留洋设计师设计的，呈欧洲风格。所以说现在的日本艺术思想风格，是古中国文化和欧洲文化的结合体。土话来讲就是四不像。日本这个国家非常的拘谨，这与他的地理环境有关，地域较小，高山也少。这个你去了解一下中国版本的茉莉花的伴奏，再去了解一下日本版本的茉莉花的伴奏，就能很直白的了解到。日本茉莉花的风格有一种，“诡异”的感觉。没有大河那就歌颂小溪，没有山川那就歌颂矮丘。与中国明清政府的闭关锁国不同，明治维新后的日本，走上了一条开放的道路，但是这种开放，逐渐显得“过于开放”。日本既能将影视作品拍的无比感人无比真情，但是同时也能将一部作品拍摄的无比血腥无比暴力无比真实。意思就是比较极端化，以后接触到日本人之后，你就会发现，在大多数场合显得恭敬的日本人，会在某些娱乐场所“兽性大发”。相比之下中国人就比较平均化。日本动漫如果把鼻孔牙齿嘴唇画全了就会很诡异很难看，大家怎么看的呢？

一、二次元人物中鼻子和嘴的不明显，

正是强曝光下五官的暗部面积缩小的结果。曝光越强，脸部细微的结构越不明显，只有大的明暗保留了下来。五官的体积变弱，鼻翼和嘴唇的灰面消失只剩下鼻子的底暗部。所以，虽然二次元的鼻子和嘴巴结构不明显，但除了五官外脸部其他地方的结构同样也不明显，整张画面是统一的。

强光下鼻翼的上轮廓线是看不到的，假如强光下鼻翼还很明显，说明鼻翼有很深的法令纹。二次元插画中既然是追求平面，必然要削弱体积，而在素描中，体积是靠明暗实现的。因此平面化必然要削弱明暗。而完全没有明暗的人物又会失去真实感。

二、那么如何既有平面感又不失去真实感呢？

所以我采用“曝光”来形象地描述人物的简练。而且全是大众接受度很高的作品和画风，你告诉我这哪里诡异，哪里难看了？前面扯一大堆恐怖谷效应的回答也是没有必要，因为这问题本身就不成立啊！如果画上鼻孔嘴唇和牙齿就显得诡异难看没有别的原因，就是那位作者的画风本身就诡异难看而已，跟我们无辜的鼻孔嘴唇牙齿无关。“曝光”是采用三次元的照片，也是为了说明二次元虽然是简单的平面和线条，但它依然可以暗示体积，从而给人以真实感。这种情况下，如果你用一笔点下去，你以为你画得是雀斑，实际上已经超过了雀斑应有的级别。

马上就会显得像长了痣。因为哪怕很小的一个点，都对比太过了。同理，这幅画里面，没有画法令纹。因为看看女孩的肤色，好像皮肤很好。法令纹应该属于比较淡的那种。她的法令纹如果与鼻梁相比，是更加弱的。

三、鼻梁你才只画成一根黑色实线，

眉弓下的阴影也就刚达到小块灰的级别，法令纹如果你拿线勾出来，肯定就是过火的必然不自然鼻翼也是一样。同理，她的人中牙缝等地方，也是一样。鼻底才不过画成一根黑线，人中如果画块阴影很可能过火，牙缝如果画上实线，则至少达到了牙齿有问题，没有闭合以至于留了1mm缝隙的级别。所以，并不是那些漫画家动画师不画牙缝，而是很多情况一旦画上就过火。那么，动漫插画风格，是不是就不能画牙缝、人中、法令纹这些地方了呢？不一定。一切由作品整体的详略程度来定。我近视的很早，大概小学四年级开始就近视了，也没办法，整个童年都是躺着看漫画看电视的怎么能不近视。然而就是在这种视力每况愈下的情况下，我坚持到了初一才叫我爸陪我去配眼镜，毕竟那时候我也不学习。责备完我对生命安全的不重视，二人无言的等到眼镜配好。眼镜配好之后，我拿到手，戴上的一刻，看向旁边，我说出了我爸至今难以忘怀的一句话。

爸你脸上坑这么多啊人照镜子看自己的长相和看照片里自己的长相也是有区别的，照镜子时我们不会关注自己的缺点，我们的眼睛会动态的把我们的脸修正为我们想看到的状态。

四、但照片是把某一瞬间人的脸完全清晰的，

不差细节的全部留在相纸上，这时候你在照镜子时努力回避的缺点细节会全部摆上台面。自然就有了差距。动漫的作画毕竟不是素描，它只挑能概括角色特点的部分，而且为了画的简单，这些年来对鼻子和嘴的描写也更加省略了。这也就是为什么现在很多人看惯了当代动漫再去看8、90年代的作品会觉得人物不舒服，丑的原因。鼻子嘴唇基本都有刻画，大篇特写也画好了牙齿的结构。在五官刻画完整的前提下，人物也完全贴合主流审美。单纯和JOJO对比画风，火凤燎原更偏商业性，虽然剧情门槛高，但是画风是大众可以接受的范畴。反之，JOJO的画风则是商业性偏低的，JOJO的画风很美，非常美，但在漫画圈，这种美不主流，不商业，反而还很容易劝退人。以上仅谈画风的商业性，并没有贬低任何一部作品。

无论JOJO，还是火凤都是极佳的作品。两者走的路子是相反的路子，JOJO善于把简单粗暴的剧情和设定玩出花，火凤更善于把复杂烧脑的剧情返璞归真整理成一种简单的价值观，以价值观来代表一个人物看见没有，人家在画这种精细封面的时候会把牙画成一颗一颗的，但是正篇内容去这么画真的就没必要。

五、以上举例既有少年漫也有少女漫，

森政弘的假设指出，由于机器人与人类在外表、动作上相似，所以人类亦会对机器人产生正面的情感；直至到了一个特定程度，他们的反应便会突然变得极为负面。哪怕机器人与人类只有一点点的差别，都会显得非常显眼刺目，让整个机器人显得非常僵硬恐怖，使人有面对行尸走肉的感觉。可是，当机器人的和人类的相似度继续上升，相当于普通人之间的相似度的时候，人类对他们的情感反应亦会变回正面，产生人类与人类之间的移情作用。

恐怖谷一词用以形容人类对跟他们相似到特定程度之机器人的排斥反应。而“谷”就是指在研究里“好感度对相似度”的关系图中，在相似度临近100%前，好感度突然坠至反感水平，回升至好感前的那段范围。

总的来说，在我看来，二次元画风的最大特点是单纯，用简练的线条即可概括出人物形状。这解释了为什么人的下巴，侧颜的鼻子都用三角形概括，也解释了脸部的多余的结构只要不服务于神态都会被剔除。我觉得在这类问题上，最诡异的状况就是整体比较贴近现实，但有细微脱离现实的部分，会让人感受到源于身边现实中的诡异。

小学数学教材，插图画风丑陋，使用了这么多年为什么现在才被人关注？

这么多年这个问题才被人们关注主要原因是家长与学校对人教出版社的信任。

人民出版社作为教材大户，占据中国大半教材市场，

对外号称每一本书都经过严格三审三查，所以之前虽然有部分家长与老师关注到这奇形怪状的图案，却都因为信任而没有发出质疑

，即使有一小部分人提出异议，也因为人微言轻而被忽略，要不是近两年来，教材翻车事故屡次出现，再加上社交网络发达，让一个质疑声裂变成多个，多个裂变成无数个，这样丑陋的插画，恐怕还是不会引起人们关注。

再加上数学书中的插画样子虽然很奇怪，但不是所有家长都会将目光投注在这里，毕竟在家长固化思维中，常常会将课本知识意外的事情忽略干净，直到有人提醒后，才会去关注这一块，这一关注就会发现，原来没有注意到问题的人只有家长与老师，孩子早就被这些污浊不堪的影响，只是有些人因为家庭因素，部分苗头被及时掐断，而有些则后悔一生。

最后，教师虽然是站在一线，对孩子教材是接触最多的成年人，本应该第一时间提出质疑，可大多数人因为从众心理，不愿意站出来当出头鸟，再加上他们内心对插画影响力并不以为然，认为这只是一些辅助罢了，孩子并不会关注，就因为这样的麻痹大意让这样的图书横行霸道将近十年。甚至在这件事曝光之初，有人表示不要上纲上线，这只是一个小问题，如此大言不惭的言论，让人震惊不已，这样的思维模式让人害怕。

孩子面前无小事，

要知道一二年级学生本就注意力不集中，在加上这些画风诡异图案，会让他们注意力被画面吸引，如果不信可以翻开家中孩子的书，相信有一大部分人书中的小孩都被涂改过，如果这还不算影响，什么叫影响。