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河南戏曲平台《梨园春》近几年收视率似乎在下降,是什么原因?

网友发布 2023-07-26 02:23 · 头闻号影视娱乐

《梨园春》栏目,曾经为丰富河南人民文化生活,繁荣中原戏曲,培养造就年轻一代热爱和传承以豫剧为主的河南戏曲人材,尤其是民间艺术人材,作出了重要贡献,这是有目共赌的。

但是,近几年来却越来越被人反感,都认为梨园春变味了,不再是人人喜爱的,每期必看的梨园春了。笔者认为主要问题是:

一,脱离群众了。原来梨园春是面向大众,群众参与演出,群众评选擂主,被称为群众戏迷擂台,赢得群众欢迎,得到群众的支持,引起了全 社会 的轰动,致使梨园春栏目火爆。现在的梨园春每期就那几个选手,每个选手就那几分钟时间,演唱的老是就那几段戏,难免让人厌烦。失去了群众,梨园春就没了根,没了根就难以茂盛了。

二,本末倒置了。梨园春主要是戏迷演唱节目,而不是专家研讨会;是戏迷艺术展示节目,而不是专家和小丑逗乐节目;人们喜闻乐见的是豫剧曲剧等河南地方戏节目,而不喜欢其它剧种的专家演员更不是曲艺界名人的评论。杂乱的掺和,使梨园春变了味,败了观众的兴。

三,打分欠公平。记得当初评委在戏迷唱罢,作些技术评论和指导,并不参与打分。现在,每个评委50分,基本上是评委的给分决定谁能胜出。很多选手不服气,观众也不满意。

四,门派把持擂台,兴起了不正之风。不知谁的主意,参赛戏迷必须拜在某名人门下为师才能参赛,也就是想上梨园春必须找个后台,不知道这算不算名人霸占了梨园春这个舞台?霸占舞台是不是会捞点什么好处,无利不起早吗!看来梨园春也要成为一部分人的名利场了。

提几点建议:一,不忘初心,坚持原来指导思想,不要迷失了梨园春的方向。二,巩固群众基础,坚持选手从群众中来,演出送到群众中去,群众参与, 娱乐 群众。三,评委不崇洋媚外,本地戏曲圈里的专家最好,评委主要是对选手进行技术点评和指导,不应参与打分,或者只集体打一份分而不是人人打分,避免不公平,挫伤选手参赛积极性。四,坚决取谛门派之分,杜绝不正之风。五,拓展参赛范围,在比赛的节目、时间上适当调整,尽量使观众多听戏,过戏瘾。六,保护好优秀传统剧目,不允许丑类恶搞经典剧目。

河南的梨园春是一档倍受欢迎的戏曲栏目,近几年收视率速降,甚至有观众的叫骂声不绝与耳。这边问题也不少,主要由以下几点:

一,栏目自从有了商业意识,戏曲只是个吸粉的栏目名称,乎悠戏迷而已。主持人变成背颂广告、评委变成了以商业为宗旨的黑手操纵者,偏离公平、公正。

二,巨大的开支逼迫着栏目离经判道的经营,迫使栏目成了大杂烩,良者不良,莠者洗白,为了骗取戏迷收视率,牵强的保留擂台:名家和老师拜金,可怜的戏迷卖大蒜,打短工拜师,为证明自已的爱号和已有水平,后台得拜长辈,请品委,直接导致了腐朽陈旧的梨园风气在栏目内盛行。

三,栏目不象朱超伦主评的时代,几年来,一个不男不女、不老不少让观众反胃的范军,一个道恒不深,咧着大嘴的甚么小香玉,一脸无表情的虎美玲,在来一个国家级影视名人,一期节目,主持人和这几个人插科打浑,八挂闲话,相互吹棒一番,加点广告就混过去了,很难满足戏迷的瘾。

梨园春要想起死回生,根在农村,市场在农民,真正高手在民间,不要在国家养一辈子或大半生的科班里相互吹棒,要在行业之外,业余中,戏迷中挖掘出来,让大家感到震惊,新奇,带动非专业人员大比拼,人人唱人人参予,人人争当擂主。

河南梨园春早年确实是大众喜欢的一个拦目,为什么近几年那么多人不喜欢?其原因有:

一:首先是评委问题,我没证据不评论“风气”问题,观众认为唱的很好结果评委给另一个打分,这样不公平的事谁还参与?

二:评委外行人不能参与,说小品的,说相声的,唱京剧的,外戏种的,乱七八糟都参与评委,问一声:这些人懂河南戏吗?不懂又如何评出优劣呢!

朱超伦这样的评委简单又重点,优缺点一针见血,可以称为高手。

三:近几年大众一直呼声不断的让个别人退出梨园春评委舞台,因为大众不喜欢这样爱出风头的人,可为什么不听民间批评!

四:河南戏必须占有主题,其它戏种应该控制在O,3%之内,从收视率来看老戏迷占80%以上,唐喜成,关玲凤,陈素真,海连池,吴心平,张宝英,刘忠河,张新芳等等老戏老调,尤其是近几年的予东调,这些调大众都喜欢,宁愿看老剧老调一年也不愿看新剧新调一小时,现在的调没有予剧味啦!

五:梨园春想东山再起十分容易,民间八大红脸王,高手在民间,还有”哭妻”悲情调叫XⅩ记不清啦,可以说是听到观众落泪,真让人心动,可以肯定的说:省级剧团没有一个能比得上的,

要相信人民的力量,如果仍然抱着拉不开脸,打不开情面,继续这样下去的话早晚一天要仃播,必须特大改变现实的状态,听取各种批评才能改变。

我从开播就开始看,那时候还正上大学,整个宿舍都看。当时,舞台简陋,选手朴实,却充满了对戏曲的热爱。《梨园春》迅速掀起了全国热爱戏曲的高潮,各地方省市县级电视台纷纷上马戏曲栏目,包括中央电视台也做了类似的革新,说《梨园春》挽救了走下坡路的戏曲一点也不为过。经济发展了,舞台变大了,大师云集,后辈有人,《梨园春》经历了很多年的辉煌!

这些年不行了,我也基本不看了,偶尔陪父母看几期,每每看的堵心。一个戏曲栏目,唱的时间不足三分之一,广告三分之一,主持人的话超过三分之一。选手打擂,明显不公平,先为特定的选手拉感情分,拉不过来就由专家评委投票胜出。现场几乎都是企业代表,只有极少数戏迷,背离了初衷!

《梨园春》,一个全国的知名的金牌栏目,正在加速没落,只能一声叹息!

一是不接地气,只图节目收益,太利益化;二是不接受批评,听惯了阿谀奉承的话,沉浸在幸福里,自以为是。包括我这么评论,他们肯定不爱听;三是有感情用事成分,夹杂了太多的老一辈个人恩怨,说打压某个派系可能有点过,总之不能做到百花齐放,表现在过于宣扬某些流派,刻意抬高某些人;四是动不动就艺术家艺术家的,也不问问谁封的,广大群众广大戏迷同意了吗,容易让人反感。连师傅的一半精髓都没学到就想开山立祖;五是没有变化,来来去去总是那几个人几段戏,听也听疲了,特别是缺少挖掘老腔老调,为什么徐东银、刘治家、苏兰芳等老人们的唱段会引起较大反响,戏曲工作者及节目主办方应该深思;六是请来的所谓评委太五花八门,个人感觉不够权威,不够服众,特别是某几个人,每次都嘚啵嘚啵瞎点评,关键还说不到点上,唱的齁难听的自己居然认知不到,大嘴一张鬼哭狼嚎一样,自己还以为得到了真传,殊不知观众最烦的就是那几个人,应该请出一些老艺术家做评委;七是打分设置不够科学,人情分关系分不可避免,有时难免让人产生背后有猫腻的感觉;八是传承不够,师傅的本事能完整继承下来照搬照抄就不错了,不去深学反而去搞所谓的创新,歌不歌戏不戏不伦不类。戏曲是一种遗产,其生命力在于传承,活学才能活用,熟透才能生巧;九是改为录播而非直播后,视频剪辑时加入了太多的掌声和观众呐喊声,听着看着都太假,矫揉造作感太强。十是……

废话太多,广告太多,我是一个老戏迷,以前可喜欢庞晓戈老师,现在……

晓戈在做广告,范军在 搞笑 ,一大群老戏子在显摆自己,周炜无时无刻不在露能!恶心死了

这个问题提的很好,敝人从九几年开始看这个节目,对楼主的提出的问题,深有感触,简述一二。

我从九几年就开始看这个节目,当时我们家里收不到河南台,是通过邻县电视台转播过来的,当时我们看的津津有味,对最早的戏曲爱好打下了基础。为什么当时那么受欢迎,现在却下降了呢?

我以为,最大的问题在于所谓的“改革。”为什么这样说呢?

我问过一位河南的老人,他说的很好,评委都是干啥哩?根本不是唱戏哩,最早那时候像人家朱超伦了,都是专门评点的,现在都弄成啥了。

确实,近几年邀约的评委,大部分是别的剧种或者别的领域的,有唱黄梅戏的,有唱京剧的,有唱河北梆子的,有演电视剧的,有演小品的,还有说相声的。这不是缘木求鱼吗?

为什么这样说呢?河南戏,大题包括豫剧、越调、曲剧等剧种,这些剧种植根于中原,深受老百姓欢迎。像有的群众,累了,在地埂上歇一歇,听一听戏,唱两句,惬意的很呐。之前我们做饭的一个老师傅,淮阳县的,炒菜的时候,洗碗的时候,唱两句,一下子精神上就放松了。

我们最初看梨园春,不就是图个这个吗?有很多普普通通的劳苦大众,登上了这个展示自我的平台,是我们喜闻乐见的。而当下请这些明星评委来点评,不是别的问题,是脱离了我们这个中原人民的圈子。

再次,当下的梨园春,似乎成了拜师会,跃龙门的专场,距离普罗大众越来越远,这一点,我以为是收视率下降的根本原因。

河南戏,植根于群众,像《朝阳沟》《倒霉大叔的婚事》,俗而不失雅,还有上世纪末的《我爱我爹》,这都是我们生活的缩影啊。像当年曲跃星老先生上台演唱《秦雪梅吊孝》,台下的观众们笑的都直不起腰来了,为什么,就因为他植根于群众,来自于人民。

我们中原人民,坚强而朴实,绝不会为了现眼去登台耍丑,也绝不会为了某些目的而抛头露面,登台,想的就是能够请人家专业的指导一下不足,还指望办剧团哩?

主持人,嘉宾,把持了舞台,没有选手表现的机会,谁还看《梨园春》?特别是中央电视台的白燕升,河北电视台的程成,把《梨园春》搅和的没有了章法。个人表现,滥竽充数,像是小品。

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1、《鬓边不是海棠红》主要讲述了:上世纪三十年代,北平一名叫商细蕊(尹正饰)的梨园新魁凭借过硬的本领在这一行声名鹊起,然而由于他是外来的,被本地势力疯狂打压。为了让自己在北平站稳脚跟,兑现自己当初要将戏曲发扬光大的承诺,他不屈不挠,一门心思扎进艺术的海洋中。在此过程中,从未看过京剧的新派富商程凤台(黄晓明饰)偶然间看了他的表演后被深深打动,有意与他结交,并在他的影响下对京戏日渐痴迷。在程凤台的帮助下,商细蕊克服重重阻挠,在北平重建水云楼,并培养了一批优秀的京戏人才,影响力深远。1937年,日军占领北平,面对他们令人发指的烧杀抢掠的行径,不忍大好山河与国粹艺术就这么葬送的有识之士们开始奋起反抗,商细蕊和程凤台也被众人保家卫国的热血之情所影响,暂时放下自己渺小的人生目标,投身革命队伍,不惜以血肉之躯保家卫国,也为艺术的保护与传承献出了自己的一份力量。

2、《鬓边不是海棠红》是由惠楷栋执导,黄晓明、尹正、佘诗曼领衔主演,米热、刘敏、李泽锋、金士杰、檀健次、唐曾、汪汐潮、程枫等主演,黄圣依、杜淳、白冰友情出演的民国传奇情感剧。

3、该剧改编自水如天儿的同名网络小说,讲述二十世纪三十年代的北平,一代天才京剧名伶商细蕊与爱国热血商人程凤台因戏结缘相知,两人在梨园百态和战火动乱中并肩奋斗前行,坚定了振兴京剧国粹的信念和定倾扶危以身救国的崇高理想,最终携手与残酷命运砥砺抗争的传奇故事。

4、该剧于2020年3月20日起在爱奇艺播出。

韩剧TV。

韩剧TV可以说是靠着强大的视频资源悄悄咪咪的发展壮大起来的,之前我以为韩剧TV的用户基本上都是跟我一样的韩迷。

近一年发现身边不怎么追韩剧的同学手机里也下了这个APP,当我在里面看到进击的巨人第三季更新的时候才惊察韩剧TV里的资源已经强大至此。

主要信息:

韩国电视剧,简称韩剧,韩流文化代表之一,诞生于上世纪60年代。韩剧的模式是边拍边播,主要类型是爱情,其次有喜剧、奇幻、穿越、动作、侦探、复仇、悬疑、校园、职场、史剧、古装剧等。

1962年1月19日,韩国首部电视剧,KBS电视台制作的《我也要做人》播出。1987年MBC电视台制作播出电视剧《火鸟》,标志着迷你剧这一形式的诞生。

2000年后,以《蓝色生死恋》和《大长今》为代表的剧集开启了亚洲韩流热潮。近年来,以《继承者们》《来自星星的你》 《太阳的后裔》《孤单又灿烂的神-鬼怪》《请回答1988》 等为代表更将韩剧推向又一高峰。

韩剧诞生于上世纪60年代。1945年,韩国从日本殖民统治之下独立,1953年朝鲜战争结束,韩国进入了相对稳定的发展期。在此环境下韩国于60年代相继成立了几家广播电视台,开始制作播出爱情片。

1962年1月19日韩国第一部电视剧,KBS电视台制作的《我也要做人》播出,随后第一部日剧《下着雪下着雪》,第一部历史剧《童养媳》以及第一部家庭剧《继母》也相继播出。1987年MBC电视台制作播出电视剧《火鸟》,标志着迷你剧类型的诞生。

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