求一首优美的诗。

杜少府之任蜀州 王勃

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

这是王勃的名篇，是他供职长安时写的一首送别诗。开头两句把秦地的长安遥接蜀地的五津，绘出一幅风烟迷离的壮阔图画，同时寓有离别之意。送客的况味本是令人凄伤的，但诗人用豪健的言语安慰友人，一扫通常送别之作的哀愁之气，显示出大丈夫洒落的胸襟。“海内存知已，天涯若比邻”化用曹植《赠白马王彪》“丈夫志四海，万里犹比邻。恩爱苟不亏，在远分日亲”句意，语言更精炼概括，成为千古传诵的名句。

从军行 杨炯

烽火照西京，心中自不平。

牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。

雪暗凋旗画，风多杂鼓声。

宁为百夫长，胜作一书生。

“初唐四杰”的从军、出塞之作，表现知识分子立功边陲的壮志豪情，慷慨雄壮，令人感动，对盛唐边塞诗的高度繁荣和成熟，有一定的影响。杨炯的从军行，是代表作之一。

《旧唐书·高宗纪》载：永隆二年 (681)，突厥入侵固原、庆阳一带，裴行俭奉命出征。杨即耸?弊饔诖耸薄7⒍司?怠！胺榛鹫瘴骶?币痪洌?每湔攀址ㄍ饣佳现亍⑶槭莆＜保?匀灰?鱿戮洹D慷猛饣佳现囟?靶闹凶圆黄健保?洹按泳?痹竿?胛拦?鲂模?押团掏谐觥5诙创泳?！把黎啊辈拧按欠镢凇保?疤?铩币选叭屏?恰保?什勺忱觯?耘季黄?惫幔辞致缘木?滦卸?吹醚该土枥?票迫恕5诙哉降胤缪┖嫱姓蕉分?ち遥?吹?擦?壕」芊缪┛嗪蕉芳ち遥?匀弧澳俜虺ぁ保N雷婀?ЯΑJ孜埠粲Γ?昝赖乇硐至恕按泳?钡闹魈狻?

巫山高 卢照邻

巫山望不极，望望下朝氛。

莫辨啼猿树，徒看神女云。

惊涛乱水脉，骤雨暗峰文。

沾裳即此地，况复远思君。

在狱咏蝉 骆宾王

西陆蝉声唱，南冠客思深。

不堪玄鬓影，来对白头吟。

露重飞难进，风多响易沉。

无人信高洁，谁为表予心。

唐高宗仪凤三年（678）诗人迁任侍御史，因上疏论事，触怒武后，被诬下狱，诗作于此时。诗人以蝉的高洁、喻己的清廉。首联借蝉声起兴，引起客思，由“南冠”切题。颔联以“不堪”和“来对”的流水对，阐发物我之关系，揭露朝政的丑恶和自我的凄伤。颈联运用比喻，以“露重”、“风多”喻世道污浊环境恶劣。“飞难进”喻宦海浮沉难进。“响易沉”喻言论受压。尾联以蝉的高洁，喻己的品性，结句以设问点出冤狱未雪之恨。这是一首很好的咏物诗，借咏物寓抒情，满腔忠愤，溢于言表。

登幽州古台 陈子昂

前不见古人，

后不见来者。

念天地之悠悠，

独怆然而涕下。

诗人具有政治见识和政治才能，他直言敢谏，但没有被武则天所采纳，屡受打击，心情郁郁悲愤。诗写登上幽州的蓟北楼远望，悲从中来，并以 “山河依旧，人物不同”来抒发自己“生不逢辰”的哀叹。语言奔放，富有感染力。在艺术表现上，前两句是俯仰古今，写出时间的绵长；第三句登楼眺望，写空间的辽阔无限；第四句写诗人孤单悲苦的心绪。这样前后相互映照，格外动人。句式长短参错，音节前紧后舒，这样抑扬变化，互相配合，大大增强了艺术感染力。

九月九日忆山东兄弟 王维

独在异乡为异客，

每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，

遍插茱萸少一人。

诗写游子思乡怀亲。诗人一开头便紧急切题，写异乡异土生活的孤独凄然，因而时时怀乡思人，遇到佳节良辰，思念倍加。接着诗一跃而写远在家乡的兄弟，按照重阳的风俗而登高时，也在怀念自己。诗意反复跳跃，含蓄深沉，既朴素自然，又曲折有致。“每逢佳节倍思亲”千百年来，成为游子思念的名言，打动多少游子离人之心。

过故人庄 孟浩然

故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。

这是一首田园诗，描写农家恬静闲适的生活情景，也写老朋友的情谊。诗由“邀”到“至”到“望”又到“约”一径写去，自然流畅。语言朴实无华，意境清新隽永。

白雪歌送武判官归京 岑参

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。

瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。

中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

轮台东门送君去，去时雪满天山路。

山回路转不见君，雪上空留马行处。

这是咏边地雪景，寄寓送别之情的诗作，全诗句句咏雪，勾出天山奇寒。

开篇先写野外雪景，把边地冬景比作是南国春景，可谓妙手回春。再从帐外写到帐内，通过人的感受，写天之奇寒。然后再移境帐外，勾画壮丽的塞外雪景，安排了 送别的特定环境。最后写送出军门，正是黄昏大雪纷飞之时，大雪封山，山回路转，不见踪影，隐含离情别意。全诗连用四个“雪”字，写出别前，饯别，临别，别后四 个不同画面的雪景，景致多样，色彩绚丽，十分动人。

“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，意境清新诱人，读之无不叫绝。

别董大 高适

千里黄云白日曛，

北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己，

天下谁人不识君。

月下独酌 李 白

花间一壶酒，独酌无相亲。

举杯邀明月，对影成三人。

月既不解饮，影徒随我身。

暂伴月将影，行乐须及春。

我歌月徘徊，我舞影零乱。

醒时同交欢，醉后各分散。

永结无情游，相期邈云汉。

这是一个精心剪裁出来的场面，写来却是那么自然。李白月下独酌，面对明月与影子，似乎在幻觉中形成了三人共饮的画面。在这温暖的春夜，李白边饮边歌舞，月与影也紧随他那感情的起伏而起伏，仿佛也在分享他饮酒的欢乐与忧愁。

从逻辑上讲，物与人的内心世界并无多少关系。但从诗意的角度上看，二者却有密不可分的关系。这也正是中国诗歌中的“兴”之起源。它从《诗经》开始就一直赋予大自然以拟人的动作、思想与情感，如“月出皎兮，佼人僚兮”，“愁月”“悲风”等等。李白此诗正应了这“兴”之写法，赋明月与影子以情感。正如林语堂所说：“它是一种诗意的与自然合调的信仰，这使生命随着人类情感的波动而波动。”

但在诗之末尾，李白又流露出一种独而不独，不独又独的复杂情思，他知道了月与影本是无情物，只是自己多情而已。面对这个无情物，李白依然要永结无情游，意思是月下独酌时，还是要将这月与影邀来相伴歌舞，哪怕是“相期邈云汉”，也在所不辞。可见太白之孤独之有情已到了何等地步！

蜀 相 杜甫

丞相祠堂何处寻， 锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色， 隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计， 两朝开济老臣心。

出师未捷身先死， 长使英雄泪满襟。

《蜀相》是我国唐代伟大诗人杜甫七律中的名作。

公元二二一年，刘备在成都称帝，国号蜀，任命诸葛亮为丞相，诗题《蜀相》，写的就是诸葛亮。

诸葛亮是三国时期著名的政治家和军事家。他曾经为刘备制定了一系列统一天下的方针、策略，辅佐刘备振兴汉室，建立了蜀汉政权，形成了与曹魏、孙吴三足鼎立的局面。刘备去世后，诸葛亮又辅佐他的儿子刘禅，多次出师北伐中原，因身心交瘁，积劳成疾，最后死于军中，实现了他“鞠躬尽瘁，死而后已”的铿锵誓言，赢得了后世人们的景仰和推崇。

杜甫虽然怀有“致君尧舜”的政治理想，但他仕途坎坷，抱负无法施展。他写《蜀相》这首诗时，安史之乱还没有平息。目睹国势艰危，生民涂炭，而自身又请缨无路，报国无门，因此对开创基业、挽救时局的诸葛亮，无限仰慕，备加敬重。

唐肃宗乾元二年（公元七五九年）十二月，杜甫结束了为时四年的寓居秦州、同谷（今甘肃省成县）的颠沛流离的生活，到了成都，在朋友的资助下，定居在浣花溪畔。第二年（唐肃宗上元元年，公元七六O年）的春天，他探访了诸葛武侯祠，写下了这首感人肺腑的千古绝唱。

逢雪宿芙蓉山主人 刘长卿

日暮苍山远，

天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，

风雪夜归人。

赋得暮雨送李胄 韦应物

楚江微雨里，建业暮钟时。

漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。

海门深不见，浦树远含滋。

相送情无限，沾襟比散丝。

这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨，却下得密，以致船帆涨饱了，鸟飞缓慢了。首联写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色；暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远。末联写离愁无限，潸然泪下。全诗一脉贯通，前后呼应，浑然一体。

枫桥夜泊 张继

月落乌啼霜满天, 江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

八月十五夜赠张功曹 韩愈

纤云四卷天无河，清风吹空月舒波。

沙平水息声影绝，一杯相属君当歌。

君歌声酸辞且苦，不能听终泪如雨。

洞庭连天九疑高，蛟龙出没猩鼯号。

十生九死到官所，幽居默默如藏逃。

下床畏蛇食畏药，海气湿蛰熏腥臊。

昨者州前捶大鼓，嗣皇继圣登夔皋。

赦书一日行万里，罪从大辟皆除死。

迁者追回流者还，涤瑕荡垢清朝班。

州家申名使家抑，坎轲只得移荆蛮。

判司卑官不堪说，未免捶楚尘埃间。

同时辈流多上道，天路幽险难追攀。

君歌且休听我歌，我歌今与君殊科：

一年明月今宵多，人生由命非由他，

有酒不饮奈明何？

唐贞元十九年（803）韩愈与张署皆任监察御史。曾因天旱向德宗进言，极论宫 市之弊，韩被贬为阳山（广东阳山）县令，张被贬为临武（湖南临武）县令。贞元廿 一年（805）正月，顺宗即位，二月甲子大赦。八月宪宗又即位，又大赦天下。两次大赦由于湖南观察使扬恁的从中作梗，他们均未能调回京都，只改官江陵。

先因直谏遭贬，后又受抑于扬恁，适逢中秋良夜，身处羁旅客馆，举头望月之际，心中感触万分，不能不遣怀笔端了。

此诗笔调近似散文，语言古朴，直陈其事。诗中写“君歌”、“我歌”和衷共诉，尽致淋漓。开首四句，恰似序文，铺叙环境：清风明月，万籁俱寂。接着写张署 所歌内容：叙述谪迁之苦，宦途险恶，令人落泪。最后写“我歌”，却只写月色，人 生有命，应借月色开怀痛饮等等，故作旷达。明写张功曹谪迁赦回经历艰难，实则自 述同病相怜之困苦。

全诗抑扬开阖，波澜曲折。音节多变，韵脚灵活。既雄浑恣肆，又宛转流畅，极 好地表达了诗人感情的变化。

游子吟 孟郊

慈母手中线，游子身上衣。

临行密密缝，意恐迟迟归。

谁言寸草心，报得三春晖。

这是一首母爱的颂歌。诗中亲切真淳地吟颂了伟大的人性美——母爱。诗的开头两句，所写的人是母与子，所写的物是线与衣，然而却点出了母子相依为命的骨肉之情。中间两句集中写慈母的动作和意态，表现了母亲对儿子的深笃之情。虽无言语，也无泪水，却充溢着爱的纯情，扣人心弦，催人泪下。最后两句是前四句的升华，以通俗形象的比喻，寄托赤子炽烈的情怀，对于春日般的母爱，小草似的儿女，怎能报答于万一呢？全诗无华丽的词藻，亦无巧琢雕饰，于清新流畅，淳朴素淡的语言中，饱含着浓郁醇美的诗味，情真意切，千百年来拨动多少读者的心弦，引起万千游子的共鸣。

寻隐者不遇 贾岛

松下问童子，

言师采药去。

只在此山中，

云深不知处。

这是一首问答诗，但诗人采用了寓问于答的手法，把寻访不遇的焦急心情，描摹得淋漓尽致。其言繁，其笔简，情深意切，白描无华。以白云比隐者的高洁，以苍松喻隐者的风骨。写寻访不遇，愈衬出钦慕高仰。这首诗有人认为是孙革所作，题为《访夏尊师》。

雁门太守行 李贺

黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。

角色满天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。

半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。

辗君黄金台上意，提携玉龙为君死。

这首短诗，后面写兵临易水、提剑誓死？其主题确与战斗有关。但前四句 着重写景，除“甲花”、“角声”表明此处有兵士而外，围城、突围等等全无 明确描写。因此，解说之分歧，多出于对“言外之意”的不同体会。“言”外 之“意”虽在“言”外，仍然来自“言”。一首诗积字成句，积句成篇，成为 有内在联系的整体。这篇诗前四句颇难碓解，后四句却比较显豁。说清后四句， 再反观前四句，通篇的意义便不难领会。

离思 元稹

曾经沧海难为水，

除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾，

半缘修道半缘君。

问刘十九 白居易

绿蚁新醅酒，

红泥小火炉。

晚来天欲雪，

能饮一杯无。

诗意在描写雪天邀友小饮御寒，促膝夜话。诗中蕴含生活气息，不加任何雕琢，信手拈来，遂成妙章。语言平淡而情味盎然。细细品味，胜于醇酒，令人身心俱醉。

乌衣巷 刘禹锡

朱雀桥边野草花，

乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，

飞入寻常百姓家。

这是一首怀古诗。凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥和南岸的乌衣巷的繁华鼎盛，而今野草丛生，荒凉残照。感慨沧海桑田，人生多变。以燕栖旧巢唤起人们想象，含而不露；以“野草花”、“夕阳斜”涂抹背景，美而不俗。语虽极浅，味却无限。施补华的《岘佣说诗》评这首诗的三、四句时说：“若作燕子他去，便呆。盖燕子仍入此堂，王谢零落，已化作寻常百姓矣。如此则感慨无穷，用笔极曲。”这首诗据说博得白居易“掉头苦吟，叹赏良久。”自有其深意所在。

江雪 柳宗元

千山鸟飞绝，

万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，

独钓寒江雪。

这是一幅江乡雪景图。山山是雪，路路皆白。飞鸟绝迹，人踪湮没。遐景苍茫，迩景孤冷。意境幽僻，情调凄寂。渔翁形象，精雕细琢，清晰明朗，完整突出。诗采用入声韵，韵促味永，刚劲有力。历代诗人无不交口称绝。千古丹青妙手，也争相以此为题，绘出不少动人的江天雪景图。

赤 壁 杜牧

折戟沈沙铁未销，

自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，

铜雀春深销二乔。

这首咏史吊古诗，似是讥讽周瑜成功的侥幸。诗的开头二句，借物起兴，慨叹前朝人物事迹，后二句议论：赤壁大战，周瑜火攻，倘无东风，东吴早灭，二乔将被虏去，历史就要改观。诗的构思极为精巧，点染用功。

无 题

李商隐

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

就诗而论，这是一首表示两情至死不渝的爱情诗。然而历来颇多认为或许有人事关系上的隐托。起句两个“难”字，点出了聚首不易，别离更难之情，感情绵邈，语言多姿，落笔非凡。颔联以春蚕绛腊作比，十分精彩，既缠缅沉痛，又坚贞不渝。接着颈联写晓妆对镜，抚鬓自伤，是自计；良夜苦吟，月光披寒，是计人。相劝自我珍重，善加护惜，却又苦情密意，体贴入微，可谓千回百转，神情燕婉。最终末联写希望信使频传佳音，意致婉曲，柳暗花明，真是终境逢生，别有洞天。春蚕两句，千秋佳绝。

敕勒歌 [敕勒歌散文 敕勒歌]

静夜思

唐 李白

床前明月光，

疑是地上霜。

举头望明月，

低头思故乡。

秋浦歌

唐 李白

白发三千丈，

缘愁似个长。

不知明镜里，

何处得秋霜。

秋浦歌

唐 李白

炉火照天地，

红星乱紫烟。

赧郎明月夜，

歌曲动寒川。

怨情

唐 李白

美人卷珠帘，

深坐颦蛾眉。

但见泪痕湿，

不知心恨谁。

玉阶怨

唐 李白

玉阶生白露，

夜久侵罗袜。

却下水精帘，

玲珑望秋月。

独坐敬亭山

唐 李白

众鸟高飞尽，

孤云独去闲。

相看两不厌，

只有敬亭山

劳劳亭

唐 李白

天下伤心处，

劳劳送客亭。

春风知别苦，

不遣柳条青。

夜宿山寺

唐 李白

危楼高百尺，

手可摘星辰。

不敢高声语，

恐惊天上人。

绝句

唐 杜甫

迟日江山丽，

春风花草香。

泥融飞燕子，

沙暖睡鸳鸯。

前出塞

唐 杜甫

挽弓当挽强，

用箭当用长。

射人先射马，

擒贼先擒王。

春夜喜雨

唐 杜甫

好雨知时节，

当春乃发生。

随风潜入夜，

润物细无声。

八阵图

唐 杜甫

功盖三分国，

名成八阵图。

江流石不转，

遗恨失吞吴。

绝句

唐 杜甫

江碧鸟逾白，

山青花欲燃。

今春看又过，

何日是归年？

鹿柴

唐 王维

空山不见人，

但闻人语响。

返影入深林，

复照青苔上。

山中

唐 王维

荆溪白石出，

天寒红叶稀。

山路元无雨，

空翠湿人衣。

竹里馆

唐 王维

独坐幽篁里，

弹琴复长啸。

深林人不知，

明月来相照。

鸟鸣涧

唐 王维

人闲桂花落，

夜静春山空。

月出惊山鸟，

时鸣春涧中。

送别

唐 王维

山中相送罢，

日暮掩柴扉。

春草年年绿，

王孙归不归。

相思

唐 王维

红豆生南国，

春来发几枝。

愿君多采撷，

此物最相思。

杂诗

唐 王维

君自故乡来，

应知故乡事。

来日绮窗前，

寒梅着花未。

栾家濑

唐 王维

飒飒秋雨中，

浅浅石溜泻。

跳波自相溅，

白鹭惊复下。

宿建德江

唐 孟浩然

移舟泊烟渚，

日暮客愁新。

野旷天低树，

江清月近人。

春晓

唐 孟浩然

春眠不觉晓，

处处闻啼鸟。

夜来风雨声，

花落知多少。

洛中访袁拾遗

唐 孟浩然

洛阳访才子，

江岭作流人。

闻说梅花早，

何如北地春。

送朱大入秦

唐 孟浩然

游人五陵去，

宝剑值千金。

分手相脱赠，

平生一片心。

夜雨

唐 白居易

早蛩啼复歇，

残灯灭又明。

隔窗知夜雨，

芭蕉先有声。

问刘十九

唐 白居易

绿蚁新醅酒，

红泥小火炉。

晚来天欲雪，

能饮一杯无。

池上

唐 白居易

小娃撑小艇，

偷采白莲回。

不解藏踪迹，

浮萍一道开。

草

唐 白居易

离离原上草，

一岁一枯荣。

野火烧不尽，

春风吹又生。

登乐游原

唐 李商隐

向晚意不适，

驱车登古原。

夕阳无限好，

只是近黄昏。

嘲桃

唐 李商隐

无赖夭桃面，

平明露井东。

春风为开了，

却似笑春风。

咏风

唐 虞世南

逐舞飘轻袖，

传歌共绕梁。

动枝生乱影，

吹花送远香。

蝉

唐 虞世南

垂緌饮清露，

流响出疏桐。

居高声自远，

非是藉秋风。

送灵澈

唐 刘长卿

苍苍竹林寺，

杳杳钟声晚。

荷笠带斜阳，

青山独归远。

弹琴

唐 刘长卿

泠泠七弦上，

静听松风寒。

古调虽自爱，

今人多不弹。

逢雪宿芙蓉山主人

唐 刘长卿

日暮苍山远，

天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，

风雪夜归人。

送上人

唐 刘长卿

孤云将野鹤，

岂向人间住。

莫买沃洲山，

时人已知处。

锄禾

唐 李绅

锄禾日当午，

汗滴禾下土。

谁知盘中餐，

粒粒皆辛苦。

悯农

唐 李绅

春种一粒粟，

秋收万颗籽。

四海无闲田，

农夫犹饿死。

人日思归

隋 薛道衡

入春才七日，

离家已二年。

人归落雁后，

思发在花前。

田上

唐 崔道融

雨足高田白，

披蓑半夜耕。

人牛力俱尽，

东方殊未明。

咏鹅

唐 骆宾王

鹅，鹅，鹅，

曲项向天歌。

白毛浮绿水，

红掌拨清波。

于易水送人一绝

唐 骆宾王

此地别燕丹，

壮士发冲冠。

昔时人已没，

今日水犹寒。

送崔九

唐 裴迪

归山深浅去，

须尽丘壑美。

莫学武陵人，

暂游桃源里。

终南望余雪

唐 祖咏

终南阴岭秀，

积雪浮云端。

林表明霁色，

城中增暮寒。

霞

唐 王周

拂拂生残晖，

层层如裂绯。

天风剪成片，

疑作仙人衣。

田家

唐 聂夷中

父耕原上田，

子劚山下荒。

六月禾未秀，

官家已修仓。

登鹳雀楼

唐 王之涣

白日依山尽，

黄河入海流。

欲穷千里目，

更上一层楼。

秋夜寄邱员外

唐 韦应物

怀君属秋夜，

散步咏凉天。

空山松子落，

幽人应未眠。

听筝

唐 李端

鸣筝金粟柱，

素手玉房前。

欲得周郞顾，

时时误拂弦。

新嫁娘

唐 王建

三日入厨下，

洗手作羹汤。

未谙姑食性，

先遣小姑尝。

玉台体

唐 权德舆

昨夜裙带解，

今朝蟢子飞。

铅华不可弃，

莫是藁砧归。

江雪

唐 柳宗元

千山鸟飞绝，

万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，

独钓寒江雪。

行宫

唐 元稹

寥落古行宫，

宫花寂寞红。

白头宫女在，

闲坐说玄宗。

何满子

唐 张祜

故国三千里，

深宫二十年。

一声何满子，

双泪落君前。

寻隐者不遇

唐 贾岛

松下问童子，

言师采药去。

只在此山中，

云深不知处。

剑客

唐 贾岛

十年磨一剑，

霜刃未曾试。

今日把示君，

谁有不平事。

蚕妇

宋 张俞

昨日入城市，

归来泪满巾。

遍身罗绮者，

不是养蚕人。

渡汉江

唐 李频

岭外音书断，

经冬复立春。

近乡情更怯，

不敢问来人。

春怨

唐 金昌绪

打起黄莺儿，

莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，

不得到辽西。

哥舒歌

唐 西鄙人

北斗七星高，

哥舒夜带刀。

至今窥牧马，

不敢过临洮。

长干行之一

唐 崔颢

君家何处住，

妾住在横塘。

停船暂借问，

或恐是同乡。

长干行之二

唐 崔颢

家临九江水，

来去九江侧。

同是长干人，

生小不相识。

江南曲

唐 李益

嫁得瞿塘贾，

朝朝误妾期。

早知潮有信，

嫁与弄潮儿。

塞下曲

唐 卢纶

林暗草惊风，

将军夜引弓。

平明寻白羽，

没在石棱中。

塞下曲

唐 卢纶

野幕敞琼筵，

羌戎贺劳旋。

醉和金甲舞，

雷鼓动山川。

塞下曲

唐 卢纶

鹫翎金仆姑，

燕尾绣蝥弧。

独立扬新令，

千营共一呼。

塞下曲

唐 卢纶

月黑雁飞高，

单于夜遁逃。

欲将轻骑逐，

大雪满弓刀。

雪

唐 罗隐

尽道丰年瑞，

丰年事若何。

长安有贫者，

为瑞不宜多。

送郭司仓

唐 王昌龄

映门淮水绿，

留骑主人心。

明月随良缘，

春潮夜夜深。

洛阳道

唐 储光羲

大道直如发，

春日佳气多。

五陵贵公子，

双双鸣玉珂。

观永乐公主入蕃

唐 孙逖

边地莺花少，

年来未觉新。

美人天上落，

龙塞始应春。

左掖梨花

唐 丘为

冷艳全欺雪，

余香乍人衣。

春风且莫定，

吹向玉阶飞。

思君恩

唐 令狐楚

小苑莺歌歇，

长门蝶舞多。

眼看春又去，

翠辇不曾过。

题袁氏别业

唐 贺知章

主人不相识，

偶坐为林泉。

莫谩愁沽酒，

囊中自有钱。

夜送赵纵

唐 杨炯

赵氏连城璧，

由来天下传。

送君还旧府，

明月满前川。

咏史

唐 高适

尚有绨袍赠，

应怜范叔寒。

不知天下士，

犹作布衣看。

罢相作

唐 李适之

避贤初罢相，

乐圣且衔杯。

为问门前客，

今朝几个来。

逢侠者

唐 钱起

燕赵悲歌士，

相逢剧孟家。

寸心言不尽，

前路日将斜。

江行无题

唐 钱珝

咫尺愁风雨，

匡庐不可登。

只疑云雾窟，

犹有六朝僧。

秋风引

唐 刘禹锡

何处秋风至？

萧萧送雁群。

朝来入庭树，

孤客最先闻。

秋日

唐 耿玮

返照入闾巷，

忧来谁共语？

古道少人行，

秋风动禾黍。

秋日湖上

唐 薛莹

落日五湖游，

烟波处处愁。

浮沉千古事，

谁与问东流。

宫中题

唐 唐文宗

辇路生秋草，

上林花满枝。

凭高何限意，

无复侍臣知。

汾上惊秋

唐 苏颋

北风吹白云，

万里渡河汾。

心绪逢摇落，

秋声不可闻。

蜀道后期

唐 张说

客心争日月，

来往预期程。

秋风不相待，

先至洛阳城。

赠乔侍御

唐 陈子昂

汉廷荣巧宦，

云阁薄边功。

可怜骢马使，

白首为谁雄？

答武陵太守

唐 王昌龄

仗剑行千里，

微躯敢一言。

曾为大梁客，

不负信陵恩。

行军九日思长安故园

唐 岑参

强欲登高去，

无人送酒来。

遥怜故园菊，

应傍战场开。

婕妤怨

唐 皇甫冉

花枝出建章，

凤管发昭阳。

借问承恩者，

双蛾几许长。

题竹林寺

唐 朱放

岁月人间促，

烟霞此地多。

殷勤竹林寺，

更得几回过？

三闾庙

唐 戴叔伦

沅湘流不尽，

屈子怨何深！

日暮秋风起，

萧萧枫树林。

别卢秦卿

唐 司空曙

知有前期在，

难分此夜中。

无将故人酒，

不及石尤风。

答人

唐 太上隐者

偶来松树下，

高枕石头眠。

山中无历日，

寒尽不知年。

曲池荷

唐 卢照邻

浮香绕曲岸，

圆影覆华池。

常恐秋风早，

飘零君不知。

中秋月

唐 李峤

圆魄上寒空，

皆言四海同。

安知千里外，

不有雨兼风。

思归

唐 王勃

长江悲已滞，

万里念将归。

况属高见晚，

山山黄叶飞。

郭隗

唐 陈子昂

逢时独为贵，

历代非无才。

隗君亦何幸，

遂起黄金台。

马诗

唐 李贺

催榜渡乌江，

神骓泣向风。

君王今解剑，

何处逐英雄？

马诗

唐 李贺

大漠沙如雪，

燕山月似钩。

何当金络脑，

快走踏清秋。

公子家

唐 聂夷中

种花满西园，

花发青楼道。

花下一禾生，

去之为恶草。

江上渔者

宋 范仲淹

江上往来人，

但爱鲈鱼美。

君看一叶舟，

出没风波里。

夏日绝句

宋 李清照

生当作人杰，

死亦为鬼雄。

至今思项羽，

不肯过江东。

陶者

宋 梅尧臣

陶尽门前土，

屋上无片瓦。

十指不沾泥，

鳞鳞居大厦。

田家

宋 梅尧臣

南山尝种豆，

碎荚落风雨。

空收一束萁，

无物充煎釜。

得山雨

宋 梅尧臣

急雨射苍壁，

溅林跳万珠。

山根水雍壑，

漫窍若注壶。

梅花

宋 王安石

墙角数枝梅，

凌寒独自开。

遥知不是雪，

为有暗香来。

和梅圣俞杏花

宋 欧阳修

谁道梅花早，

残年岂是春。

何如艳风日，

独自占芳辰。

城西书事

宋 韩维

蔬畦绕茅屋，

林下辘轳迟。

霜蔓已除架，

风飘空挂篱。

寄兴

宋 戴复古

黄金无足色，

白璧有微瑕。

求人不求备，

妾愿老君家。

商歌

宋 罗与之

东风满天地，

贫家独无春。

负薪花下过，

燕语似讥人。

七步诗

三国 曹植

煮豆燃豆萁，

豆在釜中泣。

本是同根生，

相煎何太急。

酌贪泉诗

东晋 吴隐之

古人云此水，

一歃怀千金。

试使夷齐饮，

终当不易心。

吴歌

南朝 鲍照

夏口樊城岸，

曹公却月楼。

观见流水还，

识是侬泪流。

赠范晔诗

北魏 陆凯

折花逢驿使，

寄与陇头人。

江南无所有，

聊赠一枝春。

王孙游

南朝 谢朓

绿草蔓如丝，

杂树红英发。

无论君不归，

君归芳已歇。

相送

南朝 何逊

客心已百念，

孤游重千里。

江暗雨欲来，

浪白风初起。

别诗

南齐 范云

洛阳城东西，

长作经时别。

昔去雪如花，

今来花似雪。

山中何所有

南朝 陶弘景

山中何所有？

岭上白云多。

只可自怡悦，

不堪持赠君。

九月九日行薇山亭

南梁 江总

心逐南云逝，

形随北雁来。

故乡篱下菊，

今日几花开。

饯别自解

南朝 乐昌公主

今日何迁次，

新官对旧官。

笑啼俱不敢，

方信作人难。

长安听百舌

南朝 韦鼎

万里风烟异，

一鸟忽相惊。

那能对远客，

还作故乡声。

寄徐陵

南朝 庾信

故人倘思我，

及此平生时。

莫待山阳路，

空闻吹笛悲。

重别周尚书

南朝 庾信

阳关万里道，

不见一人归。

惟有河边雁，

秋来南向飞。

思公子

北朝 邢邵

绮罗日减带，

桃李无颜色。

思君君未归，

归来岂相识。

大子夜歌

南朝乐府

歌谣数百种，

子夜最可怜。

慷慨吐清音，

明转出天然。

子夜四时歌（春）

南朝

春风动春心，

流目瞩山林。

山林多奇采，

阳鸟吐清音。

子夜四时歌（夏）

南朝

田蚕事已毕，

思妇犹苦身。

当暑理絺服，

持寄与行人。

子夜四时歌（秋）

南朝

秋风入窗里，

罗帐起飘飏。

仰头看明月，

寄情千里光。

子夜四时歌（冬）

南朝

果欲结金兰，

但看松柏林。

经霜不堕地，

岁寒无异心。

丁都护歌

南朝

督护初征时，

侬亦恶闻许。

愿作石尤风，

四面断行旅。

子夜歌

南朝

侬作北辰星，

千年无转移。

欢行白日心，

朝东暮还西。

那呵滩

南朝

闻欢下扬州，

相送江津湾。

愿得篙橹折，

交郞到头还。

留别四弟

金 刘汲

对床喜清夜，

樽酒话平生。

自是今宵雨，

于人却有情。

幼女词

金 毛铉

下床着新衣，

初学小姑拜。

低头羞见人，

双手结裙带。

除夜太原寒甚

明 于谦

寄语天涯客，

轻寒底用愁。

春风来不远，

只在屋东头。

开先寺

明 李梦阳

瀑布半天上，

飞响落人间。

莫言此潭小，

摇动匡庐山。

塞下曲

明 谢榛

暝色满西山，

将军猎骑还。

隔河见烽火，

骄虏夜临关。

古意

明 谢榛

青山无大小，

总隔郞行路。

远近生寒云。

愁恨不知数。

望海

明 李贽

海口望京师，

山河起百二。

龚遂至今在，

倭夷安足虑。

江上见数渔舟为公卒所窘

明 袁宏道

钧竿拂晓霜，

衣薄芦花絮。

一亩不籍官，

也被官差去。

夜泉

明 袁中道

山白鸟忽鸣，

石冷霜欲结。

流泉得月光，

化为一溪雪。

燕子矶口占

明 史可法

来家不面母，

咫尺犹千里。

矶头洒清泪，

滴滴沉江底。

三洲歌

明 陈子龙

相送巴陵口，

含泪上舟行。

不知三江水，

何事亦分流。

宿野庙

清 金圣叹

众响渐已寂，

虫于佛面飞。

半窗关夜雨，

四壁挂僧衣。

山行

清 施闰章

野寺分晴树，

山亭过晚霞。

春深无客到，

一路落松花。

北坨

清 沈德潜

白云生高原，

忽渡南湖去。

遥知隔溪人，

应与云相遇。

十二月十五夜

清 袁枚

沉沉更鼓急，

渐渐人声绝。

吹灯窗更明，

月照一天雪。

所见

清 袁枚

牧童骑黄牛，

歌声振林樾。

意欲捕鸣蝉，

忽然闭口立。

苔

清 袁枚

白日不到处，

青春恰自来。

苔花如米小，

也学牡丹开。

新安滩

清 黄景仁

一滩复一滩，

一滩高十丈。

三百六十滩，

新安在天上。

舟夜书所见

清 查慎行

月黑见渔灯，

孤光一点萤。

微微风簇浪，

散作满河星。

就义诗

清 杨继盛

浩气还太虚，

丹心照千古。

生平未报国，

留作忠魂补。

南浦别

唐 白居易

南浦凄凄别，

西风袅袅秋。

一看肠一断，

好去莫回头。

题诗后

唐 贾岛

两句三年得，

一吟双泪流。

知音如不赏，

归卧故山秋。

秋浦歌

唐 李白

秋浦锦驼鸟，

人间天上稀。

山鸡羞绿水，

不敢照毛衣。

慧能偈

唐 慧能

菩提本非树，

明镜亦非台。

本来无一物，

何处染尘埃。

古别离

唐 孟郊

欲别牵郎衣，

郞今到何处？

不恨归来迟，

莫向临邛去。

赐萧臣

唐 李世民

疾风知劲草，

板荡识诚臣。

勇夫安识义？

知者必怀仁。

子夜歌

唐 王屋

妾心妾自惜，

君心君自知。

莫将日后情，

不如初见时。

自君之出矣

唐 张九龄

自君之出矣，

不复理残机。

思君如满月，

夜夜减清辉。

淮口寄赵员外

唐 皇甫曾

欲逐淮潮上，

暂停鱼子沟。

相望知不见，

终是屡回头。

会真记

唐 元稹

待月西厢下，

迎风户半开。

拂墙花影动，

疑是玉人来。

哭宣城善酿酒纪叟

唐 李白

纪叟黄泉里，

还应酿老春。

夜台无李白，

沽酒与何人。

江山

江山一笼统，

井上一窟窿。

黄狗身上白，

白狗身上肿。

一去二三里

一去二三里，

烟村四五家。

亭台六七座，

八九十枝花。

长歌行

百川东到海，

何时复西归。

少壮不努力，

老大徒伤悲。

赞画

远看山有色，

近听水无声。

春去花还在，

人来鸟不惊。

将《敕勒歌》改写成一篇意境优美的散文

并反复叮咛，千万不要惹恼蜜蜂，它在自卫攻击蜇人之后，也会同归于尽，断肠而亡.大家伙凝神静气的盯着归巢蜂后腿裹满花粉，满载而归，钻进蜂房，御下**的花粉，再次从进出的蜂巢口爬出，匆匆加入出巢蜂队伍，像弯弓满弦射出的利箭，无影无踪，又去采集花粉.看着眼前菜园里花丛中就近采花的小蜜蜂

把敕勒歌扩充200字以上的散文运用联想想象作业帮

阴山脚下，一片住着敕勒人的大平原，青草覆盖、青石嶙峋，敕勒川的天空，总是那么明朗，空气是那么的清新，使人总想高歌一曲，表达来到这里的愉快心情.天，与大地相连.天空中凝滞的云团飘来飞去，蓝宝石一样的天空，被云朵缠绕的好像蒙上了一层纱衣.蓝天下的草原，起伏着波澜壮阔的绿野，风要把草吹倒，可他那么顽强，风把草吹低了，若隐若现的一群牛羊正在悠然自得的吃着草，又不时的的眺望远方，好像在回味草原的无限乐趣.

散文静默草原与在风格上敕勒歌有什么不同

疑是地上霜，无限风光尽被占，春风吹又生江南》 乐府民歌 江南可采莲，入竹万竿斜。

醉卧沙场君莫笑，花木成畦手自栽。

一水护田将绿绕，白银盘里一青螺。

27 《枫桥夜泊》 张继（唐） 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

28 《游子吟》 孟郊（唐） 慈母手中线，游子身上衣。

临行密密缝，意恐迟迟归。

谁言寸草心，报得三春晖。

29 《江雪》 柳宗元（唐） 千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

30 《渔歌子》 张志和（唐） 西塞山前白鹭飞，问言与谁餐，一行白鹭上青天。

20 《早发白帝城》 李白 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

21 《望天门山》 李白 天门中断楚江开，碧水东流至此回。

两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

22 《别董大》 高适（唐） 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

23 《绝句》（其三） 杜甫（唐） 两个黄鹂鸣翠柳。

鱼戏莲叶间，春光懒困倚微风。

2 《敕勒歌》 北朝民歌 敕勒川。

南朝四百八十寺。

借问酒家何处有，桃花流水鳜（guì）鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

31 《塞下曲》 卢纶（唐） 月黑雁飞高，单于夜遁逃。

欲将轻骑（jì）逐，大雪满弓刀。

32 《望洞庭》 刘禹锡（唐） 湖光秋月两相和，风吹草低见牛羊，牧童遥指杏花村。

36 《忆江南》 白居易（唐） 江南好，风景旧曾谙。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

能不忆江南？ 37 《小儿垂钓》 胡令能（唐） 蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。

路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。

38 《悯农》（其一） 李绅（唐） 春种一粒粟，萋萋满别情。

晓看红湿处。

11 《芙蓉楼送辛渐》 王昌龄（唐） 寒雨连江夜入吴，润物细无声。

泥融飞燕子。

仙人垂两足。

鱼戏莲叶东，烟花三月下扬州。

天似穹庐，笼盖四野，多少楼台烟雨中。

洛阳亲友如相问，忽闻岸上踏歌声。

采得百花成蜜后，鱼戏莲叶西。

14 《九月九日忆山东兄弟》 王维（唐） 独在异乡为异客。

15 《静夜思》 李白（唐） 床前明月光，偷采白莲回。

举头望明月，路上行人欲断魂，万里长征人未还，飞在青云端，门泊东吴万里船。

又送王孙去。

桃花潭水深千尺，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

8 《春晓》 孟浩然（唐） 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

9 《凉州词》 王翰（唐） 葡萄美酒夜光杯，客舍青青柳色新。

16 《古朗月行》（节选） 李白 小时不识月。

25 《绝句》（其一） 杜甫 迟日江山丽，西出阳关无故人，阴山下。

随风潜入夜，晴翠接荒城，水村山郭酒旗风，呼作白玉盘，总把新桃换旧符，可爱深红爱浅红，秋收万颗子。

过江千尺浪，江船火独明。

33 《浪淘沙》（其一） 刘禹锡（唐） 九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。

如今直上银河去，同到牵牛织女家。

34 《赋得古原草送别》 白居易（唐） 离离原上草，低头思故乡。

48 《泊船瓜洲》 王安石（北宋） 京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还？ 49 《书湖阴先生壁》 王安石（北宋） 茅檐常扫净无苔，遍插茱萸少一人。

天苍苍，野茫茫。

欲穷千里目。

远芳侵古道。

但使龙城飞将在。

桃花一簇开无主，一片冰心在玉壶？ 10 《出塞》 王昌龄（唐） 秦时明月汉时关。

44 《乐游原》 李商隐（唐） 向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

45 《蜂》 罗隐 不论平地与山尖，莲叶何田田，沙暖睡鸳鸯，潭面无风镜未磨，不及汪伦送我情。

26 《江畔独步寻花》 杜甫 黄师塔前江水东，不教胡马度阴山，古来征战几人回。

43 《江南春》 杜牧（唐） 千里莺啼绿映红。

不解藏踪迹，春风花草香。

野径云俱黑，能开二月花！ 39 《悯农》（其二） 李绅（唐） 锄禾日当午，汗滴禾下土。

谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。

40 《寻隐者不遇》 贾岛（唐） 松下问童子，言师采药去。

只在此山中，云深不知处。

41 《山行》 杜牧（唐） 远上寒山石径斜（xiá），白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

42 《清明》 杜牧（唐） 清明时节雨纷纷，平明送客楚山孤。

46 《江上渔者》 范仲淹（北宋） 江上往来人，但爱鲈鱼美。

君看一叶舟，出没风波里。

47 《元日》 王安石（北宋） 爆竹声中一岁除。

又疑瑶台镜。

24 《春夜喜雨》 杜甫 好雨知时节。

孤帆远影碧空尽，春风送暖入屠苏，浮萍一道开。

白兔捣药成，花重锦官城，更上一层楼。

5 《咏柳》 贺知章（唐） 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

6 《凉州词》 王之涣（唐） 黄河远上白云间，一片孤城万仞山，羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

7 《登鹳雀楼》 王之涣（唐） 白日依山尽。

劝君更尽一杯酒，农夫犹饿死。

17 《望庐山瀑布》 李白 日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

18 《赠汪伦》 李白 李白乘舟将欲行。

野火烧不尽，每逢佳节倍思亲，黄河入海流。

19 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 李白 故人西辞黄鹤楼，一岁一枯荣，两山排闼（tà）送青来，当春乃发生。

12 《鹿柴》 王维（唐） 空山不见人，但闻人语响，返景（yǐng）入深林，复照青苔上。

13 《送元...

文学常识

广义指涵盖文化的各种问题。

包括作家，年代，作品，文学中的地理，历史各种典故，故事，也包括一般的人们众所周知的文学习惯。

文学常识大全： 1、从中国上古到秦始皇统一中国（公元前221年）期间的文学，叫先秦文学。

2、神话产生在文字发明以前。

神话中充满了丰富的想象，是中国浪漫主义文学的源头。

3、在中国流传最广的神话是“女娲补天”、“后羿射日”、“精卫填海”、“嫦娥奔月”等。

4、《尚书》是中国最早的一部历史文献总集，相传曾经由孔子编选。

5、《诗经》是中国最早的一部诗歌总集，收西周至春秋中期各地方民族及朝庙乐章共305首。

6、《楚辞》为西汉刘向所辑，收有屈原、宋玉写的赋，因具楚地方声，故称《楚辞》，对后代文学创作有深远影响。

7、屈原是中国伟大的爱国诗人，《离骚》是屈原的代表作品，是唯一的长篇抒情散文。

8、“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”是屈原《离骚》中的名句。

9、先秦散文是指秦代以前的散文，分为历史散文和诸子散文两类。

《左传》和《战国策》是先秦历史散文的代表。

《论语》、《孟子》、《墨子》、《庄子》是先秦诸子散文的代表。

10、《左传》是中国第一部叙事历史著作，在历史、文学和语言方面，都有很高的成就。

11、《论语》是一部语录体的散文集，记录了孔子和他的学生的言行，由孔子的学生写成。

这部儒家经典对中国文化产生了巨大的影响。

12、“有朋自远方来，不亦乐乎？”（有朋友从远方来是值得高兴的），“己所不欲，勿施于人”（自己不愿做的事，不应该让别人去做），这是孔子《论语》里的名言。

13、汉赋是汉代出现的一种新的文学形式。

它是一种诗化的散文。

14、贾谊是西汉初期杰出的政治家和文学家。

他散文中最著名的是政论文《过秦论》。

15、司马相如是西汉时期辞赋的杰出作家，《子虚赋》和《上林赋》是他的代表作品。

16、《史记》是西汉著名历史学家司马迁写的一部史书，也是纪传文学的典范。

17、汉代乐府民歌在中国诗歌发展史上占有重要的地位。

乐府本来是指汉武帝时设立的音乐机关，后来人们把乐府机关采集、整理、保存的诗歌称为乐府诗。

18、《孔雀东南飞》是中国古代杰出的长篇叙事诗， 叙述了一对青年男女的爱情悲剧，是汉乐府叙事诗发展的高峰。

19、《古诗十九首》是东汉末年一组无名氏的短诗，它是对乐府民歌的发展，标志着五言诗技巧达到了成熟的阶段。

20、汉末建安时期，一批文人诗歌继承了汉乐府民歌的现实主义精神，具有“慷慨悲凉”的独特风格，被人们称为“ 建安风骨”。

21、建安文学的代表作家是曹操、曹丕、曹植父子，合称“三曹”。

22、“老骥伏枥，志在千里，烈士暮年，壮心不已”是曹操《龟虽寿》中的名句，表现了英雄人物老当益壮的胸怀。

23、蔡琰，字文姬，是建安时期的女诗人。

她的五言《悲愤诗》表现汉末政治动乱所造成的人民的疾苦。

24、阮籍是正始时期文学成就最高的作家，有五言诗八十二首，总名为《咏怀诗》。

25、陶渊明，东晋（公元317年420年）大诗人。

他的诗表现田园恬淡宁静的生活情景，被人们称为“田园诗人”。

26、陶渊明较晚时期所写的《桃花源诗并记》标志着他思想和艺术的新高度，诗人在这里提出了“世外桃源”的社会理想。

27、抒情长诗《西洲曲》代表了南朝（公元420——589年）民歌在艺术发展上的最高成就。

28、“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”是北朝民歌《敕勒歌》中的诗句，描写了北方大草原的风光。

29、《木兰诗》是北朝民歌的杰出代表作，描写了女英雄花木兰代父从军的动人故事。

30、南朝诗人谢灵运是山水诗派的开创者。

31、干宝的《搜神记》是魏晋南北朝志怪小说的代表。

32、刘义庆编写的《世说新语》是纪录魏晋南北朝时期一些人物言行和趣事的小品文，生动活泼，文笔简洁。

33、《文心雕龙》是一部评论文学的著作，对后代文学评论有很大的影响。

34、锺嵘的《诗品》是一部评论诗歌的著作，对后代诗歌评论有很大的影响。

35、唐代（公元618——907年）的诗歌、散文和小说都十分发达，尤其是唐诗的成就最高。

36、唐代出现了很多的伟大诗人，像李白、杜甫、白居易、刘禹锡、李商隐等等。

37、唐代文学家韩愈和柳宗元发起了古文运动。

38、唐代诗歌发展一般分成四个阶段：初唐、盛唐、中唐、晚唐。

39、流传到今天的唐诗有5万多首，是这以前诗歌总和的两三倍。

40、唐代诗歌分古体和近体。

古体句数不限，每句的平仄也较自由。

近体分律诗、绝句两种。

律诗格律较严，每首四联八句，中间要对仗。

律诗、绝句平仄都有规定。

古体、近体都有五言、七言之分。

41、初唐四杰是卢照邻、骆宾王、王勃、杨炯。

42、王勃写了著名的《滕王阁序》，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”是其中最有名的一句。

43、骆宾王7岁写了著名的《咏鹅》诗：“鹅，鹅，鹅，曲颈向天歌。

白毛浮绿水，红掌拨清波。

” 44、陈子昂是初唐四杰以后的著名诗人，他反对六朝绮丽之风，提倡古朴淡雅的诗风。

45、盛唐有名的田园山水诗人是孟浩然和王维。

他们的诗歌表现祖国山河的壮丽和田园的自然质朴，诗中有...

阅读.（1）开头引用敕勒歌的好处（2）文章是写小黑河作业为什么写...

(1)开头引用敕勒歌的好处是，通过古代诗歌写环境，引起读者的兴趣.（2）文章的主要内容是写小黑河，但写高叔叔为我们做鱼吃，是为了通过写吃鱼联想到捉鱼，通过捉鱼又联想到小黑河的过去和将来.（3）作者把邓丽君的歌声和眼前的画面结合起来，让读者在听觉上和视觉上都得到美的享受，从而从感情上更喜欢小黑河.（4）写最后一段，是通过今昔对比来写小黑河的巨变，从而抒发自己珍惜过去、崇尚自然的感慨.

《再别康桥》请将文章第三节改写成一段散文,要求展开想象和联想...

忽然发现河中闪烁着点点星光，星星也来为我送行。

轻轻地叹了口气。

伸出手。

突然发现，今天的脚步是那么的沉重。

两岸的柳枝，随着傍晚的微风，缓缓的摇曳着又一次走在了这熟悉的小道上，不知是否是刚下过雨的缘故，我的心也随着波纹泛起了层层涟漪，像一双双禁锢着我双脚的手，让我无法也不愿迈出离开的脚步。

拂过河面的风，柳叶上盛着的雨滴在夕阳的亲吻下边的闪闪发光，道路两旁散发出青草与泥土的甘甜气息，抚摸着嫩绿细长的叶片，水珠好似不愿我的触碰，“滴答”落在康河里。

依旧是不舍，再一次扫过眼前的风景，沉寂的气氛，连空气中也充满了感伤。

记下了那让我不舍的风景，默默转过身，悄悄的，悄悄的我走了，让河水也跟着浮动。

那河底的青荇...

中华美文有哪些呢？

1、解释中华美文这个概念： 中华美文指的是诗词、曲赋、散文、文论等各种中国文学中脍炙人口的精粹之作； 2、阅读中华美文的意义： 读过之后，我们可以了解诗之源远流长；读过之后，我们可以了解词之美不胜收；读过之后，我们可以了解曲之诙谐洒脱；读过之后，我们可以了解赋之浮华藻饰；读过之后，我们可以了解散文之意境深邃；读过之后，我们可以了解文论之经世致用；读过之后，若能使您感动、自豪、了悟，并将一丝满足与惬意久存于心。

3、具体举例： 中华传世名诗 先秦两汉 关雎·《诗经》 硕鼠·《诗经》 采薇·《诗经》 蒹葭·《诗经》 桃夭·《诗经》 木瓜·《诗经》 九歌·国殇·屈原 行行重行行·汉乐府民歌 迢迢牵牛星·汉乐府民歌 孔雀东南飞·汉乐府民歌 陌上桑·汉乐府民歌 长歌行·汉乐府民歌 三国两晋南北朝 观沧海·曹操 龟虽寿·曹操 短歌行（其一）·曹操 燕歌行（其一）·曹丕 白马篇·曹植 归园田居（其一）·陶渊明 饮酒（其五）·陶渊明 杂诗（其一）·陶渊明 西洲曲·南朝民歌 木兰诗·北朝民歌 敕勒歌·北朝民歌 唐代 送杜少府之任蜀州·王勃 登幽州台歌·陈子昂 回乡偶书（其一）·贺知章 春江花月夜·张若虚 望月怀远·张九龄 登鹳雀楼·王之涣 凉州词·王之涣 过故人庄·孟浩然 宿建德江 4、必要补充： 不仅是诗词，还有元曲，以及很多的现代当代的诗词歌赋都是中华美文的组成部分，需要我们自己发掘、赏析、体悟。

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诗歌的分类（按音韵、内容、形式、诗人分）

古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。

“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。

古体诗不讲对仗，押韵较自由。

古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。

①楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。

东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚体”。

②乐府：本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后变成诗体的名称。

汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。

魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也成为乐府和拟乐府。

如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》（曹操）。

一般来说，乐府诗的标题上有的加“歌”“行”“引”“曲”“吟”等。

③歌行体：是乐府诗的一种变体。

汉、魏以后的乐府诗，题名为“歌”“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格区别，都是“歌曲”的意思，其音节、格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化，以后遂有“歌行”体。

到了唐代，初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，已有少数诗人另立新题，虽辞为乐府，已不限于声律，故称新乐府。

此类诗歌，至李白、杜甫而大有发展。

如，杜甫的《悲陈陶》《哀江头》《兵车行》《丽人行》，白居易的许多作品，其形式采用乐府歌行体，大多三言、七言错杂运用。

（2）近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。

①一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。

②一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或长律）。

律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对仗）。

例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律诗，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对仗，二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。

如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上，则称排律，除首末两联外，上下句都需对仗，也有隔句相对的，称为“扇对”。

再如，绝句仅为四句两联，又称绝诗、截句、断句，平仄、押韵、对偶都有一定要求。

（3）词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。

其特点：调有定格，句有定数，字有定声。

字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59~90字）、小令（58字以内）。

词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。

词的一段叫一阕或一片，第一段叫前阕、上阕、上片，第二段叫后阕、下阕、下片。

（4）曲：又称为词余、乐府。

元曲包括散曲和杂剧。

散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。

特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。

散曲包括有小令、套数（套曲）两种。

套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。

每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。

它无宾白科介，只供清唱。

现代诗歌的分类 诗歌的分类也有多种方法，根据不同的原则和标准可以划分为不同的种类。

基本的有以下几种： 1.叙事诗和抒情诗。

这是按照作品内容的表达方式划分的。

（1）叙事诗：诗中有比较完整的故事情节和人物形象，通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表现。

史诗、故事诗、诗体小说等都属于这一类。

史诗如古希腊荷马的《伊里亚特》和《奥德赛》；故事诗如我国诗人李季的《王贵与李香香》；诗体小说如英国诗人拜伦的《唐璜》，俄国诗人普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》。

（2）抒情诗：主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映社会生活，不要求描述完整的故事情节和人物形象。

如，情歌、颂歌、哀歌、挽歌、牧歌和讽刺诗。

这类作品很多，不一一列举。

当然，叙事和抒情也不是绝然分割的。

叙事诗也有一定的抒情性，不过它的抒情要求要与叙事紧密结合。

抒情诗也常有对某些生活片断的叙述，但不能铺展，应服从抒情的需要。

2.格律诗、自由诗和散文诗。

这是按照作品语言的音韵格律和结构形式分类的。

（1）格律诗：是按照一定格式和规则写成的诗歌。

它对诗的行数、诗句的字数（或音节）、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定，如，我国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”，欧洲的“十四行诗”。

（2）自由诗：是近代欧美新发展起来的一种诗体。

它不受格律限制，无固定格式，注重自然的、内在的节奏，押大致相近的韵或不押韵，字数、行数、句式、音调都比较自由，语言比较通俗。

美国诗人惠特曼（1819—1892年）是欧美自由诗的创始人，《草叶集》是他的主要诗集。

我国“五四”以来也流行这种诗体。

（3）散文诗：是兼有散文和诗的特点的一种文学体裁。

作品中有诗的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的节奏感和音乐美，篇幅短小，...